1987 Mönchengladbach doğumlu ve kriz içindeki Zürih tiyatrosunu Rafael Sanchez'le birlikte yönetecek yönetmen Pınar Karabulut, ışıltılı pop, form bilincine sahip, queer-feminist tiyatroyu temsil ediyor. Bunu Çarşamba akşamı Deutsches Theatre'da diğer galalara göre daha renkli ve çeşitli olan seyircilerde görebilirsiniz. Kültür endüstrisini etkileyenlerin yoğunluğu da daha yüksekti. Genç yaşta aralarında Berliner Volksbühne'nin de bulunduğu büyük tiyatrolarda sahne alan Karabulut, 2020'den bu yana Münih Kammerspiele'nin yönetim ekibinde yer alıyor.
Marka özüyle bu sezondan bu yana Iris Laufenberg'in başkanlığını yaptığı Deutsches Theatre'a ve arzu edilen nesil değişimine uyuyor. Dramaturji ona Elfriede Jelinek'in 2006'daki kraliçe draması “Ulrike Maria Stuart”ı, bağlı dilde söylemsel, kelime ve biçim oyunuyla dolu bir suada sundu; ve elbette büyük sahneyi Karabulut alıyor, çünkü Alman tiyatro endüstrisindeki dengesizliği erkek yönetmenler lehine düzeltmek ilan edilmiş bir hedef. Bir maç, diye düşünebilirsiniz, ne ters gidebilir ki?
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bir saat süren gecenin kısalığı mutlaka buna karşı çıkan bir şey değil. Sahnede parçalanmayan, düzenlenmeyen ve canlandırılmayan, ancak konuşma gürültüsünden başka bir şey olarak görülmeyen şey, metne düzensiz, görünüşte ilgisiz bir yaklaşımdır. Jelinek'in 16. yüzyılın rakip kraliçeleri Maria Stuart ve Elisabeth'i iki RAF teröristi Ulrike Meinhof ve Gudrun Ensslin ile birleştirdiği bu dilsel anatomik deneyden en fazla içerikle ilgili birkaç anahtar kelime ortaya çıkıyor.
Feminist isyanın trajedisi
Kadınlar tarihin öznesi olarak geçerlilik arıyor ve aynı zamanda dilin de yapısı olan ataerkil yapıların içinde baskıcı, rekabetçi ve şiddet yanlısı suçlulara dönüşüyor. Bu onların isyanının trajedisidir.
Üçüncü nesil bir RAF teröristi olan Daniela Klette'in, Claudia adında kurabiye pişirme öğretmeni olarak Kreuzberg'de otuz yıllık bir insan avının ardından galadan kısa bir süre önce tutuklanması ve dairesinde silahlar bulunması, gerçekleri gösteriyor. RAF terörünün ne kadar az atlatıldığı ve hatta ne kadar az üstesinden gelindiği önemli. Bu sosyal, kültürel ve psikolojik açıdan ne anlama geliyor? RAF'tan ilham alan NSU katillerinden ve hatta 7 Ekim'deki Hamas teröründen bahsetmiyorum bile.
Jelinek, 7 Ekim'den sonra ana sayfasında, şiddetin nihilist barbarlığından dilin kendisinden kazanç sağlayan soğuk bir çığlık metni yayınladı. “Ne artık ne başkası” medeniyetin kör noktasını tırmalıyor ve kendisini uçuruma sürüklüyor.
Alman Tiyatrosu'nda bu dehşetin çok az bir kısmı kaldı. Eser ölüm sonrası bakış açısıyla anlatılıyor, bir mezarlıkta (Michaela Flück) geçiyor, her şey bitiyor, zombilerin canı sıkılıyor. Kahramanlar Maria/Ulrike (Regine Zimmermann) ve Elisabeth/Gudrun'un (Abak Safaei-Rad) ve üç anahtar kelime hayaletinin hâlâ fikir alışverişinde bulunmasının net bir nedeni yok. Her şey, orada burada pathos ve coşkuyu simüle eden ve çeşitli moda sporları anımsatan, ancak bırakın oynamayı, hiçbir korkunun veya acının geçmesine izin vermeyen alaycı ve kendini beğenmiş bir pozdur.
Ulrike Maria Stuart. 29 Şubat, 8, 12 ve 29 Mart tarihlerinde Deutsches Theatre'da, biletler ve başlama saatleri Tel.: 28 44 12 25 veya www.deutschestheater.de
Marka özüyle bu sezondan bu yana Iris Laufenberg'in başkanlığını yaptığı Deutsches Theatre'a ve arzu edilen nesil değişimine uyuyor. Dramaturji ona Elfriede Jelinek'in 2006'daki kraliçe draması “Ulrike Maria Stuart”ı, bağlı dilde söylemsel, kelime ve biçim oyunuyla dolu bir suada sundu; ve elbette büyük sahneyi Karabulut alıyor, çünkü Alman tiyatro endüstrisindeki dengesizliği erkek yönetmenler lehine düzeltmek ilan edilmiş bir hedef. Bir maç, diye düşünebilirsiniz, ne ters gidebilir ki?
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bir saat süren gecenin kısalığı mutlaka buna karşı çıkan bir şey değil. Sahnede parçalanmayan, düzenlenmeyen ve canlandırılmayan, ancak konuşma gürültüsünden başka bir şey olarak görülmeyen şey, metne düzensiz, görünüşte ilgisiz bir yaklaşımdır. Jelinek'in 16. yüzyılın rakip kraliçeleri Maria Stuart ve Elisabeth'i iki RAF teröristi Ulrike Meinhof ve Gudrun Ensslin ile birleştirdiği bu dilsel anatomik deneyden en fazla içerikle ilgili birkaç anahtar kelime ortaya çıkıyor.
Feminist isyanın trajedisi
Kadınlar tarihin öznesi olarak geçerlilik arıyor ve aynı zamanda dilin de yapısı olan ataerkil yapıların içinde baskıcı, rekabetçi ve şiddet yanlısı suçlulara dönüşüyor. Bu onların isyanının trajedisidir.
Üçüncü nesil bir RAF teröristi olan Daniela Klette'in, Claudia adında kurabiye pişirme öğretmeni olarak Kreuzberg'de otuz yıllık bir insan avının ardından galadan kısa bir süre önce tutuklanması ve dairesinde silahlar bulunması, gerçekleri gösteriyor. RAF terörünün ne kadar az atlatıldığı ve hatta ne kadar az üstesinden gelindiği önemli. Bu sosyal, kültürel ve psikolojik açıdan ne anlama geliyor? RAF'tan ilham alan NSU katillerinden ve hatta 7 Ekim'deki Hamas teröründen bahsetmiyorum bile.
Jelinek, 7 Ekim'den sonra ana sayfasında, şiddetin nihilist barbarlığından dilin kendisinden kazanç sağlayan soğuk bir çığlık metni yayınladı. “Ne artık ne başkası” medeniyetin kör noktasını tırmalıyor ve kendisini uçuruma sürüklüyor.
Alman Tiyatrosu'nda bu dehşetin çok az bir kısmı kaldı. Eser ölüm sonrası bakış açısıyla anlatılıyor, bir mezarlıkta (Michaela Flück) geçiyor, her şey bitiyor, zombilerin canı sıkılıyor. Kahramanlar Maria/Ulrike (Regine Zimmermann) ve Elisabeth/Gudrun'un (Abak Safaei-Rad) ve üç anahtar kelime hayaletinin hâlâ fikir alışverişinde bulunmasının net bir nedeni yok. Her şey, orada burada pathos ve coşkuyu simüle eden ve çeşitli moda sporları anımsatan, ancak bırakın oynamayı, hiçbir korkunun veya acının geçmesine izin vermeyen alaycı ve kendini beğenmiş bir pozdur.
Ulrike Maria Stuart. 29 Şubat, 8, 12 ve 29 Mart tarihlerinde Deutsches Theatre'da, biletler ve başlama saatleri Tel.: 28 44 12 25 veya www.deutschestheater.de