“Am Kreuzberg” huzurevinin etkinlik salonundan daha fazlasını almanız pek mümkün değil. Papillons topluluğunun web sitesinde belirtildiği gibi, daha önce imkansız görünen sanatsal temsil biçimlerini arayan, bunama hastalığı olan ve olmayan sakinler ve profesyonel sanatçılardan oluşan bir tiyatro topluluğunun provalarının ve daha sonra performanslarının gerçekleştirildiği yer burasıdır. .
Kulağa küstah bir iddia gibi geliyor, ancak yalnızca neşeyle uygulanan merak ve ender yakınlığa atıfta bulunuyor. Papillon’lar (İngilizce: kelebekler) ve yönetmenleri Christine Vogt, başka türlü insanların nadiren baktığı ifade biçimlerini arıyorlar.
Zemin seviyesindeki alan iki katı kaplar, hafif ve pratik bir samimiyet yayar, sağlam sandalyeler zemin kaplaması ve duvar rengiyle tonda tutulur – her şey latte ve karamel arasında bir yerdedir. Üst katta, cam duvardan kitap rafları, altın çerçeveli resimler ve eski bir radyo ile çok daha samimi olan kütüphaneyi görebilirsiniz. Bununla birlikte, siteye özgü vurgu, arkasında bakımı kolay yeşilliklere sahip küçük bir ön avluda bu gün ısının kaynadığı yerden tavana pencere cephesidir.
Papillons’un yeni projesi “Yolcular”da bu disk sadece içeriyi ve dışarıyı değil, geçmişi ve bugünü, hatta ahireti ve ahireti de ayırıyor. Karartma sisteminin de yeri vardır ve elektriksel olarak yavaş yavaş kendini alçaltarak mecazi olarak devreye girer, böylece hafıza küresi ile şimdiyi ayırır. Sanki nazik göz kapakları yorgun gözlerin üzerine kapanıyormuş gibi. Bu, az ya da çok gelişmiş çılgın huzurevi sakinlerinin sahne düzenine ve yaşam ortamına uygundur.
Yönetmen Christine Vogt (solda) aktris Hanne-Lore Hühn ile (hatıralarda)Patricia Kalisz
Christine Vogt, 1956’da Zürih Gölü’nde doğdu. Berliner Zeitung’a verdiği röportajda 15 yaşında tiyatroyla nasıl tanıştığını anlatıyor. O sırada lise öğrencisi, kendisinden sadece beş yaş büyük olan Christoph Marthaler tarafından yönetilen bir okul tiyatrosu pilot projesinde yer aldı. O zaman bile amatörlerle çalışmanın kesinlikle profesyonel ve sanatsal talepleri karşılayabileceğini anladı. Onlar için çalışmalarını anlamlı kılan bu iddiadır. Bu istihdam ya da terapi ile ilgili değil.
Eşit sanatsal işbirliği
Farkına varma, profesyonel, eğitim ve sahne hayatı boyunca ona eşlik eder. Vogt, Grotowski Beden Tiyatrosu Laboratuvarı’nda oyuncu olarak eğitim aldı, ülkeyi ücretsiz gruplarla gezdi, Berlin HdK’de (bugün UdK) sanat terapisi okudu, yeniden birleşmeden kısa bir süre sonra Berlin Theatre Thikwa’yı kurdu ve hemen ilk işi olan “Kaspar Hauser”e başladı. Robin Telfer ile birlikte sahneye koyduğu Resonanz”, büyük ilgi gören ve kurumsal tiyatroya erişim sağlayan Karl Hofer Derneği’nin sponsorluk ödülünü aldı.
Vogt, Thikwa’da 14 yıl kaldıktan sonra serbest kaldı ve tekrar hareket etti, Frankfurt’taki (Oder) Viadrina’da kültürel çalışmalar alanında yüksek lisans yaptı, spastiklere yardım eden bir tiyatro olan Piloti Storti’de sahnelendi, Doğu Avrupa’yı dolaştı ve diğer yerlerin yanı sıra Viyana’da konferanslar verdi ve her yere Thikwa tohumunu ekmeye çalıştı – engelli ve engelsiz amatörler ve profesyonellerin ortak, eşit sanatsal çalışması.
Hermann Beyer’in gözünde korku, açlık ve parlak aşk
Ölüm onun takım arkadaşı
Yaşlılarla çalışmak için finansmana erişmenin, engelli insanlarla yapılan projelere göre çok daha zor olduğunu söylüyor. Almanya’da yaşamlarının son evresindeki insanların durumu berbat, toplumun yüksek performanslı sınıfı tarafından görmezden geliniyor ve mümkün olan her yerde görünürlükten men ediliyorlar. Sanki kendi geleceğini ve onunla ölümü defedebilirmişsin gibi. Kelebeklerinin çoğuna şimdiden veda etmek zorunda kalan Christine Vogt, takım arkadaşı ölümü çağırıyor.
“Am Kreuzberg” bakımevine geri dönelim. Burada, orijinal mekanda, sinemalarda değil, Vogt prodüksiyonlarını seyirciyi bu dünyaya çekmek için de gösteriyor. Uzun süredir dekoratörü olan Silja Landsberg, odayı ve atmosferini bir anlatım özelliği olarak kullanıyor, daha fazlasına ihtiyacı yok: kutu olarak da kullanılabilen ve kademeli olarak bir sunak oluşturmak üzere istiflenebilen birkaç karton tabure. bulunan nesnelerle dekore edilmiştir. İzleyicinin ev sakinlerinin çocukluk dünyalarıyla da bağlantı kurabileceği, anılarla yüklü ve geçmişle bağlantı kurmaya yardımcı olan nesnelerle. Ve sadece onlar değil.
Sanat molasına kaçış: “Geceyi hayal ettim”, Andrea Breth
Le Maitre de la memoire
Provalar sırasında çok fazla ileri geri oluyor, bir şeyler tartışılmalı, fikirler değerlendirilmeli, müzik ve metin girişleri düzeltilmeli. Aptal mikrofonlar sinir bozucu ama onlarsız yapamazsınız. Prova süresi, asistanlar nedeniyle değil, günlük yaşamları randevularla sıkı bir şekilde yapılandırılan çocuklar ve gençler nedeniyle kısadır. Christine Vogt, anın akışından büyük bir enerji ve neşeli bir kararlılıkla düzenler ve icat eder – aşırı sistematik değil.
Fikirleri alıyor, diğerlerini bir kenara atıyor, cümleleri sahneler halinde ve kolayca genişletilebilen ve aktör Michael Hanemann ve müzisyen Boris Bergmann tarafından tutulan gevşek çerçeve içinde birleştiriyor. Hanemann bir tür maître de la mémoire gibi davranarak çeşitli rollere bürünürken, Bergmann canlı olarak piyano başında doğaçlama yapıyor ve yaşlıların çocuk şarkılarının melodik malzemesiyle özel olarak bestelenmiş varyasyonlar çalıyor.
Herbert Fritsch: “Ben kimseyi öldürmedim”
Sizinle çok genç olduğunuz zamanlardan bahseden bir gencin güler yüzlü yüzü yardımcı olur, kimlik sağlar, pencereyi ve zamanı açar. Korona döneminin karanlık düşüncesi, ölümcül etkisi henüz öngörülemeyen ve özellikle savunmasız yaşlıların korunmaları için izole edildiği yıkıcı temas yasağına dair karanlık düşünce sızıyor.
Udo Thiel, bir dizi koruyucu melekle birlikteChrista Mayer
On bir yaşındaki bir kız “Herbert,” diye sorar, “elindeki nedir?” Herbert W. kendini arar ve elindeki şeyi düşünür. Ona köpeğini hatırlatan oyuncak bir kemik. kaniş “Bana senin kanişin ne yaptığını söyle!” Herbert W. hızla hafızasını karıştırıyor – kısa süreli mi yoksa uzun süreli mi olduğunu dışarıdan anlamak mümkün değil – ve görünüşe göre anlattığı hikayeyi alıyor. Bir kereden fazla: Kaniş nasıl bir gün her yerde onu ararken kaçtı ve sonunda köpeğin et için yalvardığı mezbahada buldu.
Herbert W.’ye “Nasıl yalvardı?” diye sorulur ve havaya bakar ve çok yumuşak bir şekilde inler ve ulur. Bir an için köpeğini taklit ettiğini unutabilir ve sızlananın kendisi olduğunu düşünebilir – en değerli dileğinin acımasızca yerine getirilmemesinden acı çekerek. Ve bu kalbini kırar. Ama sonra koruyucu melek tekrar devreye girer ve durumu çözer. Ona kemik gösterilir ve ikisi onu birbirine fırlatır.
Pratik erişim ve sembolik ücret
Benzer bir ilkeye göre, yeni anı vurgulamaları tekrar tekrar açılır, bunlar önce iç gözün önünde büyük bir netlikle parlar ve ardından çocuklar tarafından şekillendirilerek şimdiki zamana getirilir. Bir anahtar, Udo Thiel’e Polonya’dan kaçışını ve öksüz bir Yahudi okulunda geçirdiği mutlu konaklamayı hatırlatır; Thorsten Schüler ile 2. Dünya Savaşı’nda pilot olarak savaşan ve uçma tutkusunu oğluna aktaran babasıyla bir model uçak birbirine bağlanır.
Bir süpürgenin sesi, Elvira Werthmüller’in çocukluğundaki hafta sonu atmosferini, cumartesi sabahları akordeon çalan komşusunu dinlerken evi nasıl süpürmek zorunda kaldığını günümüze taşıyor. Bir parça ekmek, Ekkehardt Walkenhorst’un açlığını giderir; bir karne, Freiberg’den BeHaberler Leichsenring’i katı babasının övgüsünden memnun olan bir çocuğa gençleştirir. Her küçük nesnenin küçük bir hafızayı nasıl açtığı şaşırtıcıdır, bu da bir benzetme olarak alınabilir ve sembolizmle doludur.
Führerbunker’den son tanık: Hitler ve Goebbels’e yakın bir BDM kızı olarak
yolcular. 23, 24, 30 Haziran, 1 Temmuz, saat 18:00 “Am Kreuzberg” huzurevinde, Fidicinstraße 2, biletler Tel.: 42 26 57 15. Ensemble Papillons için bağışlar Unionshilfswerk’te yapılabilir.
Kulağa küstah bir iddia gibi geliyor, ancak yalnızca neşeyle uygulanan merak ve ender yakınlığa atıfta bulunuyor. Papillon’lar (İngilizce: kelebekler) ve yönetmenleri Christine Vogt, başka türlü insanların nadiren baktığı ifade biçimlerini arıyorlar.
Zemin seviyesindeki alan iki katı kaplar, hafif ve pratik bir samimiyet yayar, sağlam sandalyeler zemin kaplaması ve duvar rengiyle tonda tutulur – her şey latte ve karamel arasında bir yerdedir. Üst katta, cam duvardan kitap rafları, altın çerçeveli resimler ve eski bir radyo ile çok daha samimi olan kütüphaneyi görebilirsiniz. Bununla birlikte, siteye özgü vurgu, arkasında bakımı kolay yeşilliklere sahip küçük bir ön avluda bu gün ısının kaynadığı yerden tavana pencere cephesidir.
Papillons’un yeni projesi “Yolcular”da bu disk sadece içeriyi ve dışarıyı değil, geçmişi ve bugünü, hatta ahireti ve ahireti de ayırıyor. Karartma sisteminin de yeri vardır ve elektriksel olarak yavaş yavaş kendini alçaltarak mecazi olarak devreye girer, böylece hafıza küresi ile şimdiyi ayırır. Sanki nazik göz kapakları yorgun gözlerin üzerine kapanıyormuş gibi. Bu, az ya da çok gelişmiş çılgın huzurevi sakinlerinin sahne düzenine ve yaşam ortamına uygundur.
Yönetmen Christine Vogt (solda) aktris Hanne-Lore Hühn ile (hatıralarda)Patricia Kalisz
Christine Vogt, 1956’da Zürih Gölü’nde doğdu. Berliner Zeitung’a verdiği röportajda 15 yaşında tiyatroyla nasıl tanıştığını anlatıyor. O sırada lise öğrencisi, kendisinden sadece beş yaş büyük olan Christoph Marthaler tarafından yönetilen bir okul tiyatrosu pilot projesinde yer aldı. O zaman bile amatörlerle çalışmanın kesinlikle profesyonel ve sanatsal talepleri karşılayabileceğini anladı. Onlar için çalışmalarını anlamlı kılan bu iddiadır. Bu istihdam ya da terapi ile ilgili değil.
Eşit sanatsal işbirliği
Farkına varma, profesyonel, eğitim ve sahne hayatı boyunca ona eşlik eder. Vogt, Grotowski Beden Tiyatrosu Laboratuvarı’nda oyuncu olarak eğitim aldı, ülkeyi ücretsiz gruplarla gezdi, Berlin HdK’de (bugün UdK) sanat terapisi okudu, yeniden birleşmeden kısa bir süre sonra Berlin Theatre Thikwa’yı kurdu ve hemen ilk işi olan “Kaspar Hauser”e başladı. Robin Telfer ile birlikte sahneye koyduğu Resonanz”, büyük ilgi gören ve kurumsal tiyatroya erişim sağlayan Karl Hofer Derneği’nin sponsorluk ödülünü aldı.
Vogt, Thikwa’da 14 yıl kaldıktan sonra serbest kaldı ve tekrar hareket etti, Frankfurt’taki (Oder) Viadrina’da kültürel çalışmalar alanında yüksek lisans yaptı, spastiklere yardım eden bir tiyatro olan Piloti Storti’de sahnelendi, Doğu Avrupa’yı dolaştı ve diğer yerlerin yanı sıra Viyana’da konferanslar verdi ve her yere Thikwa tohumunu ekmeye çalıştı – engelli ve engelsiz amatörler ve profesyonellerin ortak, eşit sanatsal çalışması.
Hermann Beyer’in gözünde korku, açlık ve parlak aşk
Ölüm onun takım arkadaşı
Yaşlılarla çalışmak için finansmana erişmenin, engelli insanlarla yapılan projelere göre çok daha zor olduğunu söylüyor. Almanya’da yaşamlarının son evresindeki insanların durumu berbat, toplumun yüksek performanslı sınıfı tarafından görmezden geliniyor ve mümkün olan her yerde görünürlükten men ediliyorlar. Sanki kendi geleceğini ve onunla ölümü defedebilirmişsin gibi. Kelebeklerinin çoğuna şimdiden veda etmek zorunda kalan Christine Vogt, takım arkadaşı ölümü çağırıyor.
“Am Kreuzberg” bakımevine geri dönelim. Burada, orijinal mekanda, sinemalarda değil, Vogt prodüksiyonlarını seyirciyi bu dünyaya çekmek için de gösteriyor. Uzun süredir dekoratörü olan Silja Landsberg, odayı ve atmosferini bir anlatım özelliği olarak kullanıyor, daha fazlasına ihtiyacı yok: kutu olarak da kullanılabilen ve kademeli olarak bir sunak oluşturmak üzere istiflenebilen birkaç karton tabure. bulunan nesnelerle dekore edilmiştir. İzleyicinin ev sakinlerinin çocukluk dünyalarıyla da bağlantı kurabileceği, anılarla yüklü ve geçmişle bağlantı kurmaya yardımcı olan nesnelerle. Ve sadece onlar değil.
Sanat molasına kaçış: “Geceyi hayal ettim”, Andrea Breth
Le Maitre de la memoire
Provalar sırasında çok fazla ileri geri oluyor, bir şeyler tartışılmalı, fikirler değerlendirilmeli, müzik ve metin girişleri düzeltilmeli. Aptal mikrofonlar sinir bozucu ama onlarsız yapamazsınız. Prova süresi, asistanlar nedeniyle değil, günlük yaşamları randevularla sıkı bir şekilde yapılandırılan çocuklar ve gençler nedeniyle kısadır. Christine Vogt, anın akışından büyük bir enerji ve neşeli bir kararlılıkla düzenler ve icat eder – aşırı sistematik değil.
Fikirleri alıyor, diğerlerini bir kenara atıyor, cümleleri sahneler halinde ve kolayca genişletilebilen ve aktör Michael Hanemann ve müzisyen Boris Bergmann tarafından tutulan gevşek çerçeve içinde birleştiriyor. Hanemann bir tür maître de la mémoire gibi davranarak çeşitli rollere bürünürken, Bergmann canlı olarak piyano başında doğaçlama yapıyor ve yaşlıların çocuk şarkılarının melodik malzemesiyle özel olarak bestelenmiş varyasyonlar çalıyor.
Herbert Fritsch: “Ben kimseyi öldürmedim”
Sizinle çok genç olduğunuz zamanlardan bahseden bir gencin güler yüzlü yüzü yardımcı olur, kimlik sağlar, pencereyi ve zamanı açar. Korona döneminin karanlık düşüncesi, ölümcül etkisi henüz öngörülemeyen ve özellikle savunmasız yaşlıların korunmaları için izole edildiği yıkıcı temas yasağına dair karanlık düşünce sızıyor.
Udo Thiel, bir dizi koruyucu melekle birlikteChrista Mayer
On bir yaşındaki bir kız “Herbert,” diye sorar, “elindeki nedir?” Herbert W. kendini arar ve elindeki şeyi düşünür. Ona köpeğini hatırlatan oyuncak bir kemik. kaniş “Bana senin kanişin ne yaptığını söyle!” Herbert W. hızla hafızasını karıştırıyor – kısa süreli mi yoksa uzun süreli mi olduğunu dışarıdan anlamak mümkün değil – ve görünüşe göre anlattığı hikayeyi alıyor. Bir kereden fazla: Kaniş nasıl bir gün her yerde onu ararken kaçtı ve sonunda köpeğin et için yalvardığı mezbahada buldu.
Herbert W.’ye “Nasıl yalvardı?” diye sorulur ve havaya bakar ve çok yumuşak bir şekilde inler ve ulur. Bir an için köpeğini taklit ettiğini unutabilir ve sızlananın kendisi olduğunu düşünebilir – en değerli dileğinin acımasızca yerine getirilmemesinden acı çekerek. Ve bu kalbini kırar. Ama sonra koruyucu melek tekrar devreye girer ve durumu çözer. Ona kemik gösterilir ve ikisi onu birbirine fırlatır.
Pratik erişim ve sembolik ücret
Benzer bir ilkeye göre, yeni anı vurgulamaları tekrar tekrar açılır, bunlar önce iç gözün önünde büyük bir netlikle parlar ve ardından çocuklar tarafından şekillendirilerek şimdiki zamana getirilir. Bir anahtar, Udo Thiel’e Polonya’dan kaçışını ve öksüz bir Yahudi okulunda geçirdiği mutlu konaklamayı hatırlatır; Thorsten Schüler ile 2. Dünya Savaşı’nda pilot olarak savaşan ve uçma tutkusunu oğluna aktaran babasıyla bir model uçak birbirine bağlanır.
Bir süpürgenin sesi, Elvira Werthmüller’in çocukluğundaki hafta sonu atmosferini, cumartesi sabahları akordeon çalan komşusunu dinlerken evi nasıl süpürmek zorunda kaldığını günümüze taşıyor. Bir parça ekmek, Ekkehardt Walkenhorst’un açlığını giderir; bir karne, Freiberg’den BeHaberler Leichsenring’i katı babasının övgüsünden memnun olan bir çocuğa gençleştirir. Her küçük nesnenin küçük bir hafızayı nasıl açtığı şaşırtıcıdır, bu da bir benzetme olarak alınabilir ve sembolizmle doludur.
Führerbunker’den son tanık: Hitler ve Goebbels’e yakın bir BDM kızı olarak
yolcular. 23, 24, 30 Haziran, 1 Temmuz, saat 18:00 “Am Kreuzberg” huzurevinde, Fidicinstraße 2, biletler Tel.: 42 26 57 15. Ensemble Papillons için bağışlar Unionshilfswerk’te yapılabilir.