Ev
Kültür
Anlatılan Kurtuluş: Gorki’de “Djinns” ve BE’de “Olay”
Nurkan Erpulat, Fatma Aydemir’in “Dschinns” adlı romanını Gorki Theatre’da, Laura Linnenbaum’un Annie Ernaux imzalı “The Event” adlı romanını Berliner Ensemble’da yönetiyor.
Nurkan Erpulat, Fatma Aydemir’in “Cinler” romanını Gorki’ye uyarladı: Taner Şahintürk, Çiğdem Teke, Melek Erenay, Doğa Gürer, Aysima Ergün ve Anthony Hüseyin (soldan sağa).Ute Langkafel/Mayıs fotoğrafı
Bir cin, İslam’ın mistik düşünce dünyasında pek çok şey olabilir: bir gölge, bir aracı veya insanın bedensiz bir temsilcisi. Fatma Aydemir’in 2022 tarihli aynı adlı romanında, göçmen ailenin Hüseyin ve Enime çevresindeki karanlık, derinden unutulmuş merkezini temsil ediyor. 1970’lerin başında Türkiye’den Almanya’ya geldi ve şimdi, Hüseyin’in 60. doğum gününden kısa bir süre önce, eve dönmek üzere. İstanbul’da bir daire satın almıştır ve Emine ile dört yetişkin çocuğunun da onu takip edeceğini ummaktadır. Ama kendilerini her zaman Türk sayan ama hayatlarının büyük bir bölümünü küçük bir Ren kasabasında geçiren bu altı kişi için “ev” nedir? Ve şimdi, her şeyin güzel olması gerekirken, beklenmedik bir anda felaket kapılarına gelir. Hüseyin ölür ve ailede geçmişin bambaşka ruhları yükselir.
Özveri ile: Volksbühne’de Jonathan Meese’nin “Die Monosau”suna tapınabilirsiniz.
Fatma Aydemir, yaslı ailenin yavaş yavaş kendi hayat hikayelerine doğru yol almaya başlamasıyla romanını bir tür anı ağı olarak ördü ve en az altı farklı yönden gelen kişisel anlatı örgüleri, siyasi, geleneksel ve siyasi, kişisel şiddet deneyimleri feci bir şekilde iç içe geçer. Hüseyin ve Emine’nin gerçekte Kürt oldukları, ilk çocuklarını verdikleri ve artık hiçbir kategoriye girmek istemedikleri gibi, ne Türk ne Kürt, ne erkek ne de kadın olduğu gibi, ancak ihtiyatla ortaya çıkıyor.
Pek çok oyun tarzına sahip düzensiz sahneler dizisi
Kolektifin baskısı her zaman bireyden daha güçlü olmuştur. Ama yavaş yavaş bu bireylerin cinleri yüzeye çıkıyor ve artık geleneğin sabit imgelerini kat ediyor. Nurkan Erpulat, Gorki Tiyatrosu’nda bunun müzikal açıdan melankolik bir sahne versiyonunu yarattı ve bu aile hatıralarının tüm ipliklerini zahmetsizce yoğun koreografiye sahip görüntülere getirmeye çalışıyor. Romanın kendisinin zaman atlamalarıyla çok işliyor olması, sahnelerin sırasını yeniden sarsmasını ve onlar üzerinde her türlü oyun stilini denemesini kolaylaştırıyor. Bu eğlenceli olduğu kadar sorunlu da.
Çünkü iki etkileyici oyuncu Çiğdem Teke ve Aysima Ergün, Sevda ve Peri kardeşlerin mutsuz hayat hikayelerini gülünç komik karikatürlere indirgemek zorundayken, Taner Şahintürk ve Doğa Gürer, öfkeli Hakan ve onun hiçbir şekilde anlamlı olmayan hikayelerini neden komik karikatürlere dönüştürüyorlar? Eşcinsel kardeşi Ümit’i dramatik bir şekilde ciddileştiren (Hakan) rüya gibi (Ümit) performansların abartılmasına izin mi veriliyor?
Berlin topluluğunu geri satın aldı: BE-gGmbH tekrar devletin eline geçti
Her şeyden önce, Erpulat’ın yoğun resim koreografisini çok geniş, her şeyi bilen açıklayıcı monologlarla alt üst ettiği metin tasarımı zayıf kalıyor. İkili olmayan şarkıcı ve gecenin esrarengiz çok kişilik gölge figürü Anthony Hüseyin’in bir cin gibi sahneyi tekrar tekrar dolaştığı büyülü anlar olmasaydı! Diğerlerinin tüm konuşkanlığını yutan, harika bir şekilde gizlenmiş ama her zaman var olan bir karakter.
Pauline Knof, Nina Bruns ve Kathrin Wehlisch, soldanimago
BE’nin birkaç yüz metre batıdaki yeni binasında gerekli olmayan bir şey, ancak orada bir nesir çalışması da sahneleniyor, öncelikle bastırılmış olanı unutulma kuyusundan çıkaran bir kişinin kendini keşfetmesi etrafında dönüyor. . “Olay”, Nobel Ödülü sahibi Annie Ernaux’nun 1964 kışında genç bir öğrenciyken kendisinin yaptırmak zorunda kaldığı bir kürtajı tanımlama girişimini ölçülü bir şekilde adlandırdığı şeydir. Aydemir ve Erpulat’ın belagatli şiirsel retoriğinden farklı olarak Ernaux, o zamanki suç eylemini aynı anda kişisel, toplumsal ve edebi olarak analiz ettiği, son derece ölçülü, her zaman özeleştirel bir irdeleme diliyle etkiliyor. İçerideki ve dışarıdaki bu amansız arayış o kadar modern ki, 60 yıl önce yaşanan olay, bugün yasalar farklı olsa bile bir an bile geçmiş gibi görünmüyor. Ancak yıpratma damgalanmış olarak kalır.
amansız arama
Bu arayışı, şok edici ayıklığı tam olarak sürdürmek, dramatizasyonun en büyük zorluğudur. Yönetmen Laura Linnenbaum, anlatıcının içsel, dışsal ve düşünceli yaşamını BE sahnesinde arkaik yerkabuğu ile uzayıp giden gümüş perdeler arasında yollarını arayan üç aktris Pauline Knof, Nina Bruns ve Kathrin Wehlisch arasında bölerek onları ustaca atlatıyor. . Üçünün içine itildikleri pislikle oynamaları ve onu donlarına doldurmaları çok güzel. İlerlemenin gümüşi vaatleri utangaç bir şekilde parlıyor. Sonunda gözyaşı bezleri sıkılmasaydı daha da iyi olacak güçlü, derin bir akşam.
Cinler. Gorki, 6, 21 Mart, biletler Tel.: 20221115 veya www.gorki.de
Olay. 28 Şubat, 1, 14, 15 Mart Berliner Ensemble’da, biletler Tel.: 28408155 veya berliner-ensemble.de adresinde
Kültür
Anlatılan Kurtuluş: Gorki’de “Djinns” ve BE’de “Olay”
Nurkan Erpulat, Fatma Aydemir’in “Dschinns” adlı romanını Gorki Theatre’da, Laura Linnenbaum’un Annie Ernaux imzalı “The Event” adlı romanını Berliner Ensemble’da yönetiyor.
Nurkan Erpulat, Fatma Aydemir’in “Cinler” romanını Gorki’ye uyarladı: Taner Şahintürk, Çiğdem Teke, Melek Erenay, Doğa Gürer, Aysima Ergün ve Anthony Hüseyin (soldan sağa).Ute Langkafel/Mayıs fotoğrafı
Bir cin, İslam’ın mistik düşünce dünyasında pek çok şey olabilir: bir gölge, bir aracı veya insanın bedensiz bir temsilcisi. Fatma Aydemir’in 2022 tarihli aynı adlı romanında, göçmen ailenin Hüseyin ve Enime çevresindeki karanlık, derinden unutulmuş merkezini temsil ediyor. 1970’lerin başında Türkiye’den Almanya’ya geldi ve şimdi, Hüseyin’in 60. doğum gününden kısa bir süre önce, eve dönmek üzere. İstanbul’da bir daire satın almıştır ve Emine ile dört yetişkin çocuğunun da onu takip edeceğini ummaktadır. Ama kendilerini her zaman Türk sayan ama hayatlarının büyük bir bölümünü küçük bir Ren kasabasında geçiren bu altı kişi için “ev” nedir? Ve şimdi, her şeyin güzel olması gerekirken, beklenmedik bir anda felaket kapılarına gelir. Hüseyin ölür ve ailede geçmişin bambaşka ruhları yükselir.
Özveri ile: Volksbühne’de Jonathan Meese’nin “Die Monosau”suna tapınabilirsiniz.
Fatma Aydemir, yaslı ailenin yavaş yavaş kendi hayat hikayelerine doğru yol almaya başlamasıyla romanını bir tür anı ağı olarak ördü ve en az altı farklı yönden gelen kişisel anlatı örgüleri, siyasi, geleneksel ve siyasi, kişisel şiddet deneyimleri feci bir şekilde iç içe geçer. Hüseyin ve Emine’nin gerçekte Kürt oldukları, ilk çocuklarını verdikleri ve artık hiçbir kategoriye girmek istemedikleri gibi, ne Türk ne Kürt, ne erkek ne de kadın olduğu gibi, ancak ihtiyatla ortaya çıkıyor.
Pek çok oyun tarzına sahip düzensiz sahneler dizisi
Kolektifin baskısı her zaman bireyden daha güçlü olmuştur. Ama yavaş yavaş bu bireylerin cinleri yüzeye çıkıyor ve artık geleneğin sabit imgelerini kat ediyor. Nurkan Erpulat, Gorki Tiyatrosu’nda bunun müzikal açıdan melankolik bir sahne versiyonunu yarattı ve bu aile hatıralarının tüm ipliklerini zahmetsizce yoğun koreografiye sahip görüntülere getirmeye çalışıyor. Romanın kendisinin zaman atlamalarıyla çok işliyor olması, sahnelerin sırasını yeniden sarsmasını ve onlar üzerinde her türlü oyun stilini denemesini kolaylaştırıyor. Bu eğlenceli olduğu kadar sorunlu da.
Çünkü iki etkileyici oyuncu Çiğdem Teke ve Aysima Ergün, Sevda ve Peri kardeşlerin mutsuz hayat hikayelerini gülünç komik karikatürlere indirgemek zorundayken, Taner Şahintürk ve Doğa Gürer, öfkeli Hakan ve onun hiçbir şekilde anlamlı olmayan hikayelerini neden komik karikatürlere dönüştürüyorlar? Eşcinsel kardeşi Ümit’i dramatik bir şekilde ciddileştiren (Hakan) rüya gibi (Ümit) performansların abartılmasına izin mi veriliyor?
Berlin topluluğunu geri satın aldı: BE-gGmbH tekrar devletin eline geçti
Her şeyden önce, Erpulat’ın yoğun resim koreografisini çok geniş, her şeyi bilen açıklayıcı monologlarla alt üst ettiği metin tasarımı zayıf kalıyor. İkili olmayan şarkıcı ve gecenin esrarengiz çok kişilik gölge figürü Anthony Hüseyin’in bir cin gibi sahneyi tekrar tekrar dolaştığı büyülü anlar olmasaydı! Diğerlerinin tüm konuşkanlığını yutan, harika bir şekilde gizlenmiş ama her zaman var olan bir karakter.
Pauline Knof, Nina Bruns ve Kathrin Wehlisch, soldanimago
BE’nin birkaç yüz metre batıdaki yeni binasında gerekli olmayan bir şey, ancak orada bir nesir çalışması da sahneleniyor, öncelikle bastırılmış olanı unutulma kuyusundan çıkaran bir kişinin kendini keşfetmesi etrafında dönüyor. . “Olay”, Nobel Ödülü sahibi Annie Ernaux’nun 1964 kışında genç bir öğrenciyken kendisinin yaptırmak zorunda kaldığı bir kürtajı tanımlama girişimini ölçülü bir şekilde adlandırdığı şeydir. Aydemir ve Erpulat’ın belagatli şiirsel retoriğinden farklı olarak Ernaux, o zamanki suç eylemini aynı anda kişisel, toplumsal ve edebi olarak analiz ettiği, son derece ölçülü, her zaman özeleştirel bir irdeleme diliyle etkiliyor. İçerideki ve dışarıdaki bu amansız arayış o kadar modern ki, 60 yıl önce yaşanan olay, bugün yasalar farklı olsa bile bir an bile geçmiş gibi görünmüyor. Ancak yıpratma damgalanmış olarak kalır.
amansız arama
Bu arayışı, şok edici ayıklığı tam olarak sürdürmek, dramatizasyonun en büyük zorluğudur. Yönetmen Laura Linnenbaum, anlatıcının içsel, dışsal ve düşünceli yaşamını BE sahnesinde arkaik yerkabuğu ile uzayıp giden gümüş perdeler arasında yollarını arayan üç aktris Pauline Knof, Nina Bruns ve Kathrin Wehlisch arasında bölerek onları ustaca atlatıyor. . Üçünün içine itildikleri pislikle oynamaları ve onu donlarına doldurmaları çok güzel. İlerlemenin gümüşi vaatleri utangaç bir şekilde parlıyor. Sonunda gözyaşı bezleri sıkılmasaydı daha da iyi olacak güçlü, derin bir akşam.
Cinler. Gorki, 6, 21 Mart, biletler Tel.: 20221115 veya www.gorki.de
Olay. 28 Şubat, 1, 14, 15 Mart Berliner Ensemble’da, biletler Tel.: 28408155 veya berliner-ensemble.de adresinde