Ev
Kültür
Schaubühne’deki FIND Festivali: İyi deneyler ve bolca eğlence
Schaubühne’deki uluslararası drama FIND festivali bu yılki konuk performanslarında anmanın doğru yolunu arıyor.
“(ist)” adlı katkı İranlı bir kız okulunda geçiyor ve yönetmenliğini Parnia Shamps üstleniyor.Navid Fayaz
doğru hatırlıyor musun? Kulağa yanlış geliyor çünkü hepimizin bildiği gibi onun için bir doğruluk ölçer yok ve anılar utangaç yaratıklar.
Çoğu zaman geçilmez mağaralara girerler ve ancak özel yemlerle gün ışığına çıkarılabilirler. Korku, kişisel acı ve her şeyden önce suçluluk her zaman bir rol oynar, bu nedenle doğrudan erişim yerine, hassas arama sürecinin bir güç politikası eylemi haline gelmemesi için akıllıca dolambaçlı yollar gerekir. Bu yüzden düzgün bir şekilde hatırlamak, rahatsız edici, gizli yolları aramak anlamına gelir.
Bunlar, geçtiğimiz günlerde Schaubühne’deki Uluslararası Drama Festivali’nde (FIND) birkaç konuk performansına konu oldu ve yerleştirme çabası açısından oldukça dikkat çekici bölgelere yol açtı. Bununla birlikte, çoğunun sosyo-politik keskinliği ve estetik gücü, son birkaç yılın çok gerisinde kaldı.
New York Wooster Group, her zaman her şeyden önce kişinin kendi araçlarını ve algısını sorgulaması olan hafıza sanatının ustası olarak, biçimsel standardı en başından yükseltti. Araştırma, Haber yabancılaştırma ve kurmaca oyunların kolaj benzeri karma türlerinin oyunsal yoğunluğunun ve teknik gelişmişliğinin, kuruluşundan neredeyse 50 yıl sonra hala ne kadar taze olması şaşırtıcı.
2018’deki üretimi “A Pink Chair”, günümüze kendini yazdıran pek güçlü bir parça değil. Ancak Polonyalı tiyatro sihirbazı Tadeusz Kantor’a yapılan bu saygı duruşu, aynı zamanda kayboluşun ve hortlakların yuvada olduğu kısa ömürlü tiyatro sanatının kalbinde de parlayan hafıza arayışı hakkında neredeyse zamansız bir çalışma olarak anlaşılabilir.
Norveçli kolektif Susie Wang’ın tiz, sıçrayan grotesk “Burnt Toast”ıSimen Ulvestad
1960’lardan 1980’lere kadar, Kantor ve Kraków Cricot-2 topluluğu, o zamanlar benzeri görülmemiş bir radikalizmle tam da bu ölüm teması üzerinde çalıştı ve aktörlerin sahnede absürt derecede sert kuklalar olarak dolaşmasına izin verirken, kendisi onları çağrıştırıcı bir orkestra şefi gibi yaptı. döndü Woosters artık hiçbir şey yapmıyor, onun 1988’deki sondan bir önceki parçası olan “I Shall Never Return” parçasını sahne parçacıklarıyla yeniden yaratmaktan başka bir şey yapmıyor. Bununla birlikte, birkaç Haber ekranında, orijinalin kayıtlarının yanı sıra, parçanın yaratılması sırasındaki atölyelerine güncel içgörülerin yanı sıra, önünde, arasında ve arkasında o kadar zekice kaydırıyorlar ki, insan her zaman farklı perspektiflerden ve zaman pencerelerinden hikayeye bakıyor. . Her şey inanılmaz derecede şeffaf, dinamik ve somut hale gelir ve yine de her biri uzak kalır. Wooster Group’unki gibi, Kantor’un tiyatrosu da aydınlatıcı değil, karizmatikti ve sürekli kendi kendini düzeltiyordu.
Afrika Mahallesi’nde Trans
Oldukça farklı olan Fildişili-Fransız sanatçı Cédric Djedje’nin Alman sömürgeciliğinin hala fazlasıyla gizli olan izini süren belgesel ders performansı “Belki”. Djedje, elinde kamera ve birçok soruyla 2018-2022 yılları arasında Berlin-Düğün’de sözde Afrika Mahallesi’nde dolaştı ve oradaki sokakların kolonyal isim geçmişine şaşırdı. Ama aynı zamanda kasabanın skandal bir şekilde ısrarlı yeniden adlandırma politikasından da. “Belki” kişisel bir Berlin duygusu, kolonyal-tarihsel gerçekler ve post-kolonyal aktivizmi birleştiren kolaj benzeri bir seyahat anısı haline geldi. Djedje, sanatçı Noémi Michel ile birlikte sahnede duruyor, hikayeler anlatıyor, Berlin Postcolonial’dan aktivistlerin beyaz kağıt uçurtmalar üzerinde konuşmasına izin veriyor ve arada bir trans halinde dans ediyor.
Performans ve dramaturji açısından oldukça inişli çıkışlı, ancak tematik olarak tüm ilgiyi hak eden bir konuyu ele alıyor. Tıpkı İranlı Parnia Shams’ın şifreli “(is)” başlığı altında Tahran’daki bir kız sınıfının hayatına yaklaşık iki saat odaklanan öğrenci oyunu gibi. Sıralarında oturmuş, sureler öğrenirken, oyalanırken, cevap verirken görüyoruz ama yetkililerin kendileri görünmez kalıyor. Bu iyi düşünülmüş, tıpkı bu sınıfın bencil muhbirlerden oluşan bir nesil yetiştirerek buradaki dinsel gücü gelişigüzel bir şekilde göstermesi gibi. Yine de bu sessiz mimesis tiyatrosu ülkesine bağlı kalır.
Festivalin asıl keşfi, tiz, sıçrayan grotesk “Burnt Toast” ile sahneye gerçekten yeni, kötü niyetle naif bir görüntü, B-film şablonları, politik derinlik psikolojisi ve sıkıştırılmış gerçeküstü Zen atmosferi getiren Norveçli kolektif Susie Wang’dır. . Her şey çok yavaş başlar, parlak kırmızı bir otel lobisinde hoş iş koşulları içinde: Bir adam, çocuk emziren bir kadınla çıkıyor. Sonunda, sadece erkek değil, tüm dünya kendini bu canavar annenin içine çekilmiş halde bulur. Kötü zevk!
Uluslararası Yeni Drama Festivali (FIND) 30 Nisan’a kadar, Bilgi: schaubuehne.de
Kültür
Schaubühne’deki FIND Festivali: İyi deneyler ve bolca eğlence
Schaubühne’deki uluslararası drama FIND festivali bu yılki konuk performanslarında anmanın doğru yolunu arıyor.
“(ist)” adlı katkı İranlı bir kız okulunda geçiyor ve yönetmenliğini Parnia Shamps üstleniyor.Navid Fayaz
doğru hatırlıyor musun? Kulağa yanlış geliyor çünkü hepimizin bildiği gibi onun için bir doğruluk ölçer yok ve anılar utangaç yaratıklar.
Çoğu zaman geçilmez mağaralara girerler ve ancak özel yemlerle gün ışığına çıkarılabilirler. Korku, kişisel acı ve her şeyden önce suçluluk her zaman bir rol oynar, bu nedenle doğrudan erişim yerine, hassas arama sürecinin bir güç politikası eylemi haline gelmemesi için akıllıca dolambaçlı yollar gerekir. Bu yüzden düzgün bir şekilde hatırlamak, rahatsız edici, gizli yolları aramak anlamına gelir.
Bunlar, geçtiğimiz günlerde Schaubühne’deki Uluslararası Drama Festivali’nde (FIND) birkaç konuk performansına konu oldu ve yerleştirme çabası açısından oldukça dikkat çekici bölgelere yol açtı. Bununla birlikte, çoğunun sosyo-politik keskinliği ve estetik gücü, son birkaç yılın çok gerisinde kaldı.
New York Wooster Group, her zaman her şeyden önce kişinin kendi araçlarını ve algısını sorgulaması olan hafıza sanatının ustası olarak, biçimsel standardı en başından yükseltti. Araştırma, Haber yabancılaştırma ve kurmaca oyunların kolaj benzeri karma türlerinin oyunsal yoğunluğunun ve teknik gelişmişliğinin, kuruluşundan neredeyse 50 yıl sonra hala ne kadar taze olması şaşırtıcı.
2018’deki üretimi “A Pink Chair”, günümüze kendini yazdıran pek güçlü bir parça değil. Ancak Polonyalı tiyatro sihirbazı Tadeusz Kantor’a yapılan bu saygı duruşu, aynı zamanda kayboluşun ve hortlakların yuvada olduğu kısa ömürlü tiyatro sanatının kalbinde de parlayan hafıza arayışı hakkında neredeyse zamansız bir çalışma olarak anlaşılabilir.
Norveçli kolektif Susie Wang’ın tiz, sıçrayan grotesk “Burnt Toast”ıSimen Ulvestad
1960’lardan 1980’lere kadar, Kantor ve Kraków Cricot-2 topluluğu, o zamanlar benzeri görülmemiş bir radikalizmle tam da bu ölüm teması üzerinde çalıştı ve aktörlerin sahnede absürt derecede sert kuklalar olarak dolaşmasına izin verirken, kendisi onları çağrıştırıcı bir orkestra şefi gibi yaptı. döndü Woosters artık hiçbir şey yapmıyor, onun 1988’deki sondan bir önceki parçası olan “I Shall Never Return” parçasını sahne parçacıklarıyla yeniden yaratmaktan başka bir şey yapmıyor. Bununla birlikte, birkaç Haber ekranında, orijinalin kayıtlarının yanı sıra, parçanın yaratılması sırasındaki atölyelerine güncel içgörülerin yanı sıra, önünde, arasında ve arkasında o kadar zekice kaydırıyorlar ki, insan her zaman farklı perspektiflerden ve zaman pencerelerinden hikayeye bakıyor. . Her şey inanılmaz derecede şeffaf, dinamik ve somut hale gelir ve yine de her biri uzak kalır. Wooster Group’unki gibi, Kantor’un tiyatrosu da aydınlatıcı değil, karizmatikti ve sürekli kendi kendini düzeltiyordu.
Afrika Mahallesi’nde Trans
Oldukça farklı olan Fildişili-Fransız sanatçı Cédric Djedje’nin Alman sömürgeciliğinin hala fazlasıyla gizli olan izini süren belgesel ders performansı “Belki”. Djedje, elinde kamera ve birçok soruyla 2018-2022 yılları arasında Berlin-Düğün’de sözde Afrika Mahallesi’nde dolaştı ve oradaki sokakların kolonyal isim geçmişine şaşırdı. Ama aynı zamanda kasabanın skandal bir şekilde ısrarlı yeniden adlandırma politikasından da. “Belki” kişisel bir Berlin duygusu, kolonyal-tarihsel gerçekler ve post-kolonyal aktivizmi birleştiren kolaj benzeri bir seyahat anısı haline geldi. Djedje, sanatçı Noémi Michel ile birlikte sahnede duruyor, hikayeler anlatıyor, Berlin Postcolonial’dan aktivistlerin beyaz kağıt uçurtmalar üzerinde konuşmasına izin veriyor ve arada bir trans halinde dans ediyor.
Performans ve dramaturji açısından oldukça inişli çıkışlı, ancak tematik olarak tüm ilgiyi hak eden bir konuyu ele alıyor. Tıpkı İranlı Parnia Shams’ın şifreli “(is)” başlığı altında Tahran’daki bir kız sınıfının hayatına yaklaşık iki saat odaklanan öğrenci oyunu gibi. Sıralarında oturmuş, sureler öğrenirken, oyalanırken, cevap verirken görüyoruz ama yetkililerin kendileri görünmez kalıyor. Bu iyi düşünülmüş, tıpkı bu sınıfın bencil muhbirlerden oluşan bir nesil yetiştirerek buradaki dinsel gücü gelişigüzel bir şekilde göstermesi gibi. Yine de bu sessiz mimesis tiyatrosu ülkesine bağlı kalır.
Festivalin asıl keşfi, tiz, sıçrayan grotesk “Burnt Toast” ile sahneye gerçekten yeni, kötü niyetle naif bir görüntü, B-film şablonları, politik derinlik psikolojisi ve sıkıştırılmış gerçeküstü Zen atmosferi getiren Norveçli kolektif Susie Wang’dır. . Her şey çok yavaş başlar, parlak kırmızı bir otel lobisinde hoş iş koşulları içinde: Bir adam, çocuk emziren bir kadınla çıkıyor. Sonunda, sadece erkek değil, tüm dünya kendini bu canavar annenin içine çekilmiş halde bulur. Kötü zevk!
Uluslararası Yeni Drama Festivali (FIND) 30 Nisan’a kadar, Bilgi: schaubuehne.de