Perde. René Pollesch perdedir. Şubat ayında vefat eden Volksbühne yönetmeninin 2021 yılında göreve başladığı açılış prodüksiyonundan perde: Eserin adı “Bir Perdenin Yükselişi ve Düşüşü” idi. Bert Neumann'ın oğlu Leonard Neumann, Aslında biraz yorgun olan ve şimdiki zamanın onlar için hiçbir anlamı olmayan sanatçıların, kendilerini yansıtan bir geceye sahne olacak perde. İncelemeler karışıktı. Burada yazan muhabir de o zamanlar sadece orta derecede hevesliydi; ona bunu takip edecek sonsuz sayıda Pollesch akşamından sadece biriymiş gibi geldi.
Ve şimdi sonsuz! sayesinde o perdeyi yeniden görüyor. Burası ile orası arasındaki, görünüş ile varlık arasındaki, oyun ile ciddiyet arasındaki bu deri, uzayda süzülen, kavislenen ve katlanan, mekanları ve havayı okşayan bu hafif, ışıklı gölgelik. Bu gece buradaki perde de hayatla ölümün ayrılmasında veya birbirine bağlanmasında rol oynuyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bir perde gülümseyebilir mi?
Kumaşın yapıştırıldığı trenlerdeki insanlar gerçek mucizeler yaratıyor, elbette Volksbühnen mürettebatı! Hurdaya hayat veriyorlar, ışıklı insanlar onu parlak çizgilerle, dalgalarla ve gölgelerle boyuyor. İki ya da üç kez René Pollesch'in sahnenin üzerindeki uçan gökyüzüne doğru nasıl yukarıdan estiğini ve onun ya da en azından ruhunun bize nasıl daldığını açıkça görebiliyorsunuz. Üzgünüm, biraz sevimsiz ama Perşembe günü akşam üç saat içinde Rosa-Luxemburg-Platz'daki ev ve çalışanları, aktörleri ve müzisyenleri olarak neler yaşanabileceğine dair bir fikir veriyor. Seyircileri René Pollesch'e veda ederken.
Perdenin yanı sıra, Martin Wuttke, Milan Peschel ve Trystan Pütter'in kırmızı tulumlar ve kovboy şapkalarıyla canlandırdığı üç dönüşüm palyaçosu programı bir arada tutuyor. Hatırlıyoruz, bunlar “Volksbühnen-Diskurs”tan üçü. Bu hâlâ Castorf'un zamanındaydı. Tehlikeli mikrofon standları olan şakşaklar, pantolonun içindeki patatesler, kaygan yer paspasları, kayıp şapkalar ve kayıp denge. Bu üzücü akşamda çok konsantre ve rutin bir şekilde icra edildi ve çok komik.
Pollesch'in parçalarından sahneler, birçok monolog, koreografi ve koro şarkılarından bahsediliyor ve aktarılıyor. Fabian Hinrichs uzun bir U ile kendini cesaretlendiriyor, tren kulesinden atlıyor ve Pollesch feryatlarından derlenmiş yalnızlık çığlıkları için sahneye çıkıyor: “Neden beni aramıyorsun? Numaram sende var, değil mi?” Wuttke, yeniden birbirimize bağlanmamızı ve konuyu kaybetmemizi sağlamak için metametinler sunuyor; aktörlerin mikrofonlarla oynayıp ruhlarını karanlığa yansıtmasıyla ilgili bir şey. Daha sonra “Bu bir geri çağırma kampanyasıdır” diye duyurdu ve bu kelimeyle birlikte perde bir anlığına hareket etti.
O andan itibaren ilk konuşan Dirk von Lowtzow, Pollesch'in burada, bu evde, bu şehirde, bu insanlarla birlikte biriktirdiği ve sürdürülecek olan ütopik yaratıcı pratiğinden bahsederek arkadaşına iki şarkıyla veda ediyor. “Aynı zamanda ayaklarınızın altından yeri yırtan ve yüzümüzü güldüren” düşünceleriniz için size teşekkür ediyor. Aslında sihir diyor. Ve zemin aslında gitti ama perde kolayca ve güvenli bir şekilde yüzüyor, bir perde gülümseyebilir mi?
Florentina Holzinger ve çıplak denizci mürettebatı ölümünden sonra Pollesch'i kaptan, hatta İsa Mesih'in süperstarı ilan etti. Kathrin Angerer her zamanki gibi kaybolmuş bir şekilde rampa boyunca yürüyor ve dramayı arıyor. Sophie Rois'in liderliğindeki dul kadınlardan oluşan bir koro, herkesin en hüzünlü gözlerini yapan gerçek bir inekle yarışıyor. Ve başka!
Zamanı durdurmak, yalnız kalmak ve başa çıkmak için mücadele etmek hakkında çok fazla konuşma var ve Kültür Senatörü Joe Chialo'ya yönelik en az bir alarm çağrısı var, burada hiçbir şeye zarar vermemesi gerekiyor, çünkü bu akşam hala çok bütün hissettiriyor ve bir arada ve mevcut ve ayrıca sonsuzluk ve Pollesch'in daha önce içine girdiği boşluk için biraz fazla küçük ve fazla dar.
Odadaki herkes, güzel ve sinir bozucu derecede canlı anılar arasında kendi üzüntü anını bulacaktır. Benimki Franz Beil'in Demir Perde'nin altına koyduğu hindistancevizli olanıydı. Güvenlik duvarı, çalan alarmlarla inerek uçan perdeyi yok etti, somuna amansızca vurup sanki bir sabun köpüğü gibi ezdi. Ancak göğsünüzden geçip kalbinizin derinliklerine inen, sessizce çatlayan bir sesle çatladı.
Ve şimdi sonsuz! sayesinde o perdeyi yeniden görüyor. Burası ile orası arasındaki, görünüş ile varlık arasındaki, oyun ile ciddiyet arasındaki bu deri, uzayda süzülen, kavislenen ve katlanan, mekanları ve havayı okşayan bu hafif, ışıklı gölgelik. Bu gece buradaki perde de hayatla ölümün ayrılmasında veya birbirine bağlanmasında rol oynuyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bir perde gülümseyebilir mi?
Kumaşın yapıştırıldığı trenlerdeki insanlar gerçek mucizeler yaratıyor, elbette Volksbühnen mürettebatı! Hurdaya hayat veriyorlar, ışıklı insanlar onu parlak çizgilerle, dalgalarla ve gölgelerle boyuyor. İki ya da üç kez René Pollesch'in sahnenin üzerindeki uçan gökyüzüne doğru nasıl yukarıdan estiğini ve onun ya da en azından ruhunun bize nasıl daldığını açıkça görebiliyorsunuz. Üzgünüm, biraz sevimsiz ama Perşembe günü akşam üç saat içinde Rosa-Luxemburg-Platz'daki ev ve çalışanları, aktörleri ve müzisyenleri olarak neler yaşanabileceğine dair bir fikir veriyor. Seyircileri René Pollesch'e veda ederken.
Perdenin yanı sıra, Martin Wuttke, Milan Peschel ve Trystan Pütter'in kırmızı tulumlar ve kovboy şapkalarıyla canlandırdığı üç dönüşüm palyaçosu programı bir arada tutuyor. Hatırlıyoruz, bunlar “Volksbühnen-Diskurs”tan üçü. Bu hâlâ Castorf'un zamanındaydı. Tehlikeli mikrofon standları olan şakşaklar, pantolonun içindeki patatesler, kaygan yer paspasları, kayıp şapkalar ve kayıp denge. Bu üzücü akşamda çok konsantre ve rutin bir şekilde icra edildi ve çok komik.
Pollesch'in parçalarından sahneler, birçok monolog, koreografi ve koro şarkılarından bahsediliyor ve aktarılıyor. Fabian Hinrichs uzun bir U ile kendini cesaretlendiriyor, tren kulesinden atlıyor ve Pollesch feryatlarından derlenmiş yalnızlık çığlıkları için sahneye çıkıyor: “Neden beni aramıyorsun? Numaram sende var, değil mi?” Wuttke, yeniden birbirimize bağlanmamızı ve konuyu kaybetmemizi sağlamak için metametinler sunuyor; aktörlerin mikrofonlarla oynayıp ruhlarını karanlığa yansıtmasıyla ilgili bir şey. Daha sonra “Bu bir geri çağırma kampanyasıdır” diye duyurdu ve bu kelimeyle birlikte perde bir anlığına hareket etti.
O andan itibaren ilk konuşan Dirk von Lowtzow, Pollesch'in burada, bu evde, bu şehirde, bu insanlarla birlikte biriktirdiği ve sürdürülecek olan ütopik yaratıcı pratiğinden bahsederek arkadaşına iki şarkıyla veda ediyor. “Aynı zamanda ayaklarınızın altından yeri yırtan ve yüzümüzü güldüren” düşünceleriniz için size teşekkür ediyor. Aslında sihir diyor. Ve zemin aslında gitti ama perde kolayca ve güvenli bir şekilde yüzüyor, bir perde gülümseyebilir mi?
Florentina Holzinger ve çıplak denizci mürettebatı ölümünden sonra Pollesch'i kaptan, hatta İsa Mesih'in süperstarı ilan etti. Kathrin Angerer her zamanki gibi kaybolmuş bir şekilde rampa boyunca yürüyor ve dramayı arıyor. Sophie Rois'in liderliğindeki dul kadınlardan oluşan bir koro, herkesin en hüzünlü gözlerini yapan gerçek bir inekle yarışıyor. Ve başka!
Zamanı durdurmak, yalnız kalmak ve başa çıkmak için mücadele etmek hakkında çok fazla konuşma var ve Kültür Senatörü Joe Chialo'ya yönelik en az bir alarm çağrısı var, burada hiçbir şeye zarar vermemesi gerekiyor, çünkü bu akşam hala çok bütün hissettiriyor ve bir arada ve mevcut ve ayrıca sonsuzluk ve Pollesch'in daha önce içine girdiği boşluk için biraz fazla küçük ve fazla dar.
Odadaki herkes, güzel ve sinir bozucu derecede canlı anılar arasında kendi üzüntü anını bulacaktır. Benimki Franz Beil'in Demir Perde'nin altına koyduğu hindistancevizli olanıydı. Güvenlik duvarı, çalan alarmlarla inerek uçan perdeyi yok etti, somuna amansızca vurup sanki bir sabun köpüğü gibi ezdi. Ancak göğsünüzden geçip kalbinizin derinliklerine inen, sessizce çatlayan bir sesle çatladı.