Köknar ağaçlarının tepelerinde beyaz dolunayın girebileceği kadar ince sis perdeleri asılı. Gecenin içinde kapaksız bir göz, her şeyi zaten bilen sabit, soğuk bir bakış. Sonunda kırmızıya dönecek. Cumartesi günü Berlin galasının hemen başında canlı, yavaşlamış bir gecekonduyla BE seyircisine “İstenebilecek kadar güzel bir cinayet” sözü verildi. Bu bir spoiler değil, sonuçta Georg Büchner’in “Woyzeck” adlı filminde oturuyoruz ve filmin yönetmenliğini, renkliliğe ve kabuslara olan tutkusuyla tanınan resim tiyatrosu ustası Ersan Mondtag yapıyor. Ancak uzun boylu, ince yapılı, uzun saçlı ve sakallı Maximilian Diehle’nin baltayı elinde tuttuğunu görünce cinayetin bu kadar güzel olup olmayacağını kendinize sorabilirsiniz. Bu bir bıçak değil ama Woyzeck.
Şimdilik sadece yoğun bir görünüm ve uçuşan saçlarla yakacak odun kesiyor. Özellikle bu kadar uzun ve ince kollardaki baltalar, en azından beşinci sıraya kadar tiyatroya çok saf bir gerçeklik fikri veriyor. Rampadaki suya benzer, ne kadar büyülü olursa olsun etrafı sazlık ve otlarla çevrilidir. Balta, kıvırcık saçların üzerinde geniş bir yay çizerek hızlı, titrek bir vuruşla karanlığın içinden hızla geçip doğrama bloğuna çarptığında ve bölünmüş kütük gölete düştüğünde – bir seyirci olarak yalnızca bir tane görürseniz mutlu olabilirsiniz. birkaç damla aldım.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Ormanın derinliklerinde bir kamptayız, bir ateş çukurunun etrafına üç çadır kurulmuş. Küçük topluluk Zauseln’den oluşuyor. Tarz ve disiplin arzusu aslında sadece Björn Höcke şık doktorda (Marc Oliver Schulze) ve görünüşe göre avcının malzeme mağazasında kapsamlı tavsiyeler alan kaptanda (Martin Rentzsch) açıkça görülüyor. Grup kendi başının çaresine bakar. Doktor, fazla uğraşmadan bir geyiğin bağırsaklarını çıkarır. Kendinizi de içtiğiniz gölette yıkıyorsunuz. İşemek için uzağa gitmenize gerek yok, erkekler burada kendi aralarında. Veya? Marie (Gerrit Jansen) ve sütanne (Peter Luppa) erkek ve tıraşsızlar, ancak geleneksel olarak kadın görevlerini üstleniyorlar: kesilen hayvanın içini temizlemek, limonata yapmak ve çocuğa bakmak. Hatta akıllıca dengesiz ve tökezleyen şarkı söylemek ve dans etmek bile var. Daha sonra canlı müzisyenler katılıyor ve üflemeli çalgılarıyla nefes alıyor; Tristan Brusch’un bestelediği müzik hiçbir zaman doğrudan ortaya çıkmıyor, daha ziyade daha iyi günlerin yavaşlamış, yarı unutulmuş bir yankısı olarak ortaya çıkıyor. Daha da güzel.
Şiddet tekelinin son sancıları
Gölet kıyısındaki yosunların arasında simit yiyen davulcu binbaşının (Max Gindorff), daha sonra Marie ile birlikte çadırda kaybolup ona bir küpeyle ödeme yapması, bu durum, hakim olan can sıkıntısıyla kolaylıkla açıklanabilir. Bu toplulukta Woyzeck’i katil ve hepimizi suç ortağı yapan dinamik ivmenin ne olması gerektiği açık değil. Grubun pek de umursamadığı depresif bir kişinin psikoza sürüklenmesinin ustaca tasviri, sorumluluğu kadere kaydırıyor. Kıskançlık kişisel bir sorun olmaya devam ediyor; sosyal güç ve servet uçurumu inzivaya çekilerek ailevi, varoluşsal ve keyfi bir şeye dönüştü. Bu kasıtlı olabilir.
Sonuç olarak Büchner’in bireyi talihsizliğe ve suçluluğa sürükleyen devrimci, buz gibi, tıbbi-materyalist toplumsal eleştirisinden geriye pek bir şey kalmadı. Bunun yerine, toplumun yapılarından ve devletin kontrolünden kaçıp kendi kabile yuvalarını inşa eden, tehlikeyle birbirine kaynaşmış bir grup hazırlayıcının güzelce çarpıtılmış, yavaşlamış, atmosferik kan ve toprak romantizmi. Ara sıra uzaktan helikopterlerin ve sirenlerin sesini duyabilirsiniz, ancak bunlar muhtemelen çoktan kontrolü kaybetmiş bir şiddet tekelcisinin son sancılarıdır.
Kolektif yapay zekanın barındırdığı insan sonrası zombi (Lili Epply) hala dans ediyor.JR Berlin Topluluğu
Sibylle Berg’in insanlığa bakış açısı Georg Büchner ya da Ersan Mondtag’ınkinden pek de umutlu değil. İlk gösterimi iki gün önce New House’da yapılan eserinin başlığının iyimserliği ifade ettiği düşünülebilir. Açıkça söylemek gerekirse, “her şey daha iyiye gidebilir” sözü daha iyi bir gelecek söz konusu olduğunda o kadar da anlamlı değil, daha çok konu berbat şimdiki zaman söz konusu olduğunda o kadar da anlamlı değil. Muhtemelen Mondtag’ı hazırlayanların ormana kaçtığı yerin aynısıdır.
Max Lindemann’ın küçük prodüksiyonu (ve Olan’ın güçlü elektronik canlı müziği!) ile izleyiciler, Berg’in sezonun ilerleyen dönemlerinde yayınlanacak olan son distopik kitabı “RCE”nin uyarlamasına hazırlanabilirler. Buna uzaktan kod yürütme denir ve bir bilgisayarın işletim sistemine uzaktan erişip orada istenmeyen program kodunu yürütme yeteneğini ifade eder. Dış kontrol, bunu kim bilmiyor?
Elbette, süper zekice kavramsal çalışması ve küçümseyici belagatı ile Sibylle Berg için yolculuğun nereye gittiğini göstermek kolaydır ve ne kadar hızlı olursa teknolojinin ve akıllı makinelerin nimetlerine dair umudumuz da o kadar artar. Hayati fonksiyonlarımızı yavaş yavaş çok daha yetkin bir yapay aklın kontrolüne bırakırsak geriye ne kalır? Elimizde ne var ve o bundan ne çıkaracak? İlk başta insan sonrası zombiler akıllı telefon arayüzlerinden oldukça memnun görünüyorlar ama sonra.
İyi haber şu ki artık insanlar arasında hiçbir sosyal farklılık yok. En geç, örneğin sanal doktordaki sanal kuyrukta ilerlemek için vatandaş puanlarını tükettiklerinde. Hesap boşaldığında, sürüm düşürme meydana gelir ve yaşamın ötesinde her şeyin yerini alan sanal arayış uygulamaları yavaş yavaş kapanır. O zaman metabolizmanın bir parçası olursunuz. Hala vazgeçilebilir vücut parçalarınız olduğu sürece, bunlar besin solüsyonuyla değiştirilir. Peki neden vücut parçaları? Özel hayatınızı nemli bir bodrumda, bir yatağın altında yaşıyorsanız pek fazlasına ihtiyacınız yok. Arada sırada tazyikli suyla vuruluyorsunuz ve bunun ilahi bir programlama hatasından mı, yoksa otomatik bir hijyen önleminden mi kaynaklandığı belli değil.
Hızlıca kapatıp uzaklaşmak mı istiyorsunuz? Ama silahlarınız ve baltalarınızla da ormana girmek istemezsiniz. Berliner Ensemble’da bu iki yapımla bugüne yansıyabilirsiniz ama bundan kaçamayacaksınız.
Sonraki performanslar Berliner Ensemble’da: “Woyzeck” 24, 30 Eylül, 1, 14, 15, 16 Ekim, büyük sahne; “Sadece daha iyi olabilir”, 30 Eylül, 1 Ekim, 31 Ekim, 1 Kasım, New House. Biletler ve bilgi Tel.: 030 28408155 www.berliner-ensemble.de
Şimdilik sadece yoğun bir görünüm ve uçuşan saçlarla yakacak odun kesiyor. Özellikle bu kadar uzun ve ince kollardaki baltalar, en azından beşinci sıraya kadar tiyatroya çok saf bir gerçeklik fikri veriyor. Rampadaki suya benzer, ne kadar büyülü olursa olsun etrafı sazlık ve otlarla çevrilidir. Balta, kıvırcık saçların üzerinde geniş bir yay çizerek hızlı, titrek bir vuruşla karanlığın içinden hızla geçip doğrama bloğuna çarptığında ve bölünmüş kütük gölete düştüğünde – bir seyirci olarak yalnızca bir tane görürseniz mutlu olabilirsiniz. birkaç damla aldım.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Ormanın derinliklerinde bir kamptayız, bir ateş çukurunun etrafına üç çadır kurulmuş. Küçük topluluk Zauseln’den oluşuyor. Tarz ve disiplin arzusu aslında sadece Björn Höcke şık doktorda (Marc Oliver Schulze) ve görünüşe göre avcının malzeme mağazasında kapsamlı tavsiyeler alan kaptanda (Martin Rentzsch) açıkça görülüyor. Grup kendi başının çaresine bakar. Doktor, fazla uğraşmadan bir geyiğin bağırsaklarını çıkarır. Kendinizi de içtiğiniz gölette yıkıyorsunuz. İşemek için uzağa gitmenize gerek yok, erkekler burada kendi aralarında. Veya? Marie (Gerrit Jansen) ve sütanne (Peter Luppa) erkek ve tıraşsızlar, ancak geleneksel olarak kadın görevlerini üstleniyorlar: kesilen hayvanın içini temizlemek, limonata yapmak ve çocuğa bakmak. Hatta akıllıca dengesiz ve tökezleyen şarkı söylemek ve dans etmek bile var. Daha sonra canlı müzisyenler katılıyor ve üflemeli çalgılarıyla nefes alıyor; Tristan Brusch’un bestelediği müzik hiçbir zaman doğrudan ortaya çıkmıyor, daha ziyade daha iyi günlerin yavaşlamış, yarı unutulmuş bir yankısı olarak ortaya çıkıyor. Daha da güzel.
Şiddet tekelinin son sancıları
Gölet kıyısındaki yosunların arasında simit yiyen davulcu binbaşının (Max Gindorff), daha sonra Marie ile birlikte çadırda kaybolup ona bir küpeyle ödeme yapması, bu durum, hakim olan can sıkıntısıyla kolaylıkla açıklanabilir. Bu toplulukta Woyzeck’i katil ve hepimizi suç ortağı yapan dinamik ivmenin ne olması gerektiği açık değil. Grubun pek de umursamadığı depresif bir kişinin psikoza sürüklenmesinin ustaca tasviri, sorumluluğu kadere kaydırıyor. Kıskançlık kişisel bir sorun olmaya devam ediyor; sosyal güç ve servet uçurumu inzivaya çekilerek ailevi, varoluşsal ve keyfi bir şeye dönüştü. Bu kasıtlı olabilir.
Sonuç olarak Büchner’in bireyi talihsizliğe ve suçluluğa sürükleyen devrimci, buz gibi, tıbbi-materyalist toplumsal eleştirisinden geriye pek bir şey kalmadı. Bunun yerine, toplumun yapılarından ve devletin kontrolünden kaçıp kendi kabile yuvalarını inşa eden, tehlikeyle birbirine kaynaşmış bir grup hazırlayıcının güzelce çarpıtılmış, yavaşlamış, atmosferik kan ve toprak romantizmi. Ara sıra uzaktan helikopterlerin ve sirenlerin sesini duyabilirsiniz, ancak bunlar muhtemelen çoktan kontrolü kaybetmiş bir şiddet tekelcisinin son sancılarıdır.
Kolektif yapay zekanın barındırdığı insan sonrası zombi (Lili Epply) hala dans ediyor.JR Berlin Topluluğu
Sibylle Berg’in insanlığa bakış açısı Georg Büchner ya da Ersan Mondtag’ınkinden pek de umutlu değil. İlk gösterimi iki gün önce New House’da yapılan eserinin başlığının iyimserliği ifade ettiği düşünülebilir. Açıkça söylemek gerekirse, “her şey daha iyiye gidebilir” sözü daha iyi bir gelecek söz konusu olduğunda o kadar da anlamlı değil, daha çok konu berbat şimdiki zaman söz konusu olduğunda o kadar da anlamlı değil. Muhtemelen Mondtag’ı hazırlayanların ormana kaçtığı yerin aynısıdır.
Max Lindemann’ın küçük prodüksiyonu (ve Olan’ın güçlü elektronik canlı müziği!) ile izleyiciler, Berg’in sezonun ilerleyen dönemlerinde yayınlanacak olan son distopik kitabı “RCE”nin uyarlamasına hazırlanabilirler. Buna uzaktan kod yürütme denir ve bir bilgisayarın işletim sistemine uzaktan erişip orada istenmeyen program kodunu yürütme yeteneğini ifade eder. Dış kontrol, bunu kim bilmiyor?
Elbette, süper zekice kavramsal çalışması ve küçümseyici belagatı ile Sibylle Berg için yolculuğun nereye gittiğini göstermek kolaydır ve ne kadar hızlı olursa teknolojinin ve akıllı makinelerin nimetlerine dair umudumuz da o kadar artar. Hayati fonksiyonlarımızı yavaş yavaş çok daha yetkin bir yapay aklın kontrolüne bırakırsak geriye ne kalır? Elimizde ne var ve o bundan ne çıkaracak? İlk başta insan sonrası zombiler akıllı telefon arayüzlerinden oldukça memnun görünüyorlar ama sonra.
İyi haber şu ki artık insanlar arasında hiçbir sosyal farklılık yok. En geç, örneğin sanal doktordaki sanal kuyrukta ilerlemek için vatandaş puanlarını tükettiklerinde. Hesap boşaldığında, sürüm düşürme meydana gelir ve yaşamın ötesinde her şeyin yerini alan sanal arayış uygulamaları yavaş yavaş kapanır. O zaman metabolizmanın bir parçası olursunuz. Hala vazgeçilebilir vücut parçalarınız olduğu sürece, bunlar besin solüsyonuyla değiştirilir. Peki neden vücut parçaları? Özel hayatınızı nemli bir bodrumda, bir yatağın altında yaşıyorsanız pek fazlasına ihtiyacınız yok. Arada sırada tazyikli suyla vuruluyorsunuz ve bunun ilahi bir programlama hatasından mı, yoksa otomatik bir hijyen önleminden mi kaynaklandığı belli değil.
Hızlıca kapatıp uzaklaşmak mı istiyorsunuz? Ama silahlarınız ve baltalarınızla da ormana girmek istemezsiniz. Berliner Ensemble’da bu iki yapımla bugüne yansıyabilirsiniz ama bundan kaçamayacaksınız.
Sonraki performanslar Berliner Ensemble’da: “Woyzeck” 24, 30 Eylül, 1, 14, 15, 16 Ekim, büyük sahne; “Sadece daha iyi olabilir”, 30 Eylül, 1 Ekim, 31 Ekim, 1 Kasım, New House. Biletler ve bilgi Tel.: 030 28408155 www.berliner-ensemble.de