Ev
Kültür
Deutsches Theatre’da David Grossman’ın “A Woman Flees a Message” adlı oyunu
İsrailli yazar ve barış savaşçısı romanını yazarken oğlu düştü. Armin Petras eseri Deutsches Theatre için sahneledi.
Ulrich Seidler
Anja Schneider, bir mesajdan kaçan kadını oynuyor. Deutsches Theatre’da Tamer Tahan ile karşınızdayız.imago
Anja Schneider, David Grossman’ın A Woman Flees a Message adlı eserinin sahne uyarlamasında başrol olan Ora’yı canlandırıyor. Armin Petras’ın uyarlayıp sahnelediği gece, birdenbire kıkırdayarak şöyle dediğinde neredeyse bitmek üzere: “Bir şekilde, buraya geldiğimizden beri, bazı şeyleri bastırmanın artık bu şekilde yürümediğini hissediyorum. Kendini daha savunmasız hissediyor, ama aynı zamanda incinmesine izin vermek de iyi.” Ora aslında her zaman davranışının batıl inançlı olduğunun ve sadece sembolik düzeyde yıkıcı olduğunun farkındadır. Oğlu Ofer aslında askerliğini yaptı, ancak daha sonra Batı Şeria’daki bir görev seferberliğinin parçası olarak tekrar gönüllü oldu. Ora, onu üsse getirir ve ardından bir yürüyüşte ortadan kaybolur. Eğer müsait değilse, oğlunun düştüğüne dair yıkıcı haberi alamaz ve bunu duyana kadar oğlu ölmeyecektir.
Romanın sonu açık kalır
Yazar ve barış aktivisti David Grossman 700 sayfalık bu romana 2003 yılında başladı, büyük oğlu Jonathan altı ay daha askerlik yapmak zorunda kaldı ve küçük oğlu Uri altı ay sonra askere alındı. Uri kitabın yapımında yer aldı, karakterleri tanıyordu ve telefonda babasına o hafta onlara ne yaptığını sordu. Grossman, sonsözde Ora’ya benzer bir büyülü düşünceye sahip olduğunu yazıyor: “O sırada yazmakta olduğum kitabın Uri’yi koruyacağına dair bir his ya da umut vardı.” İşe yaramadı.
Uri, Ağustos 2006’da “İkinci Lübnan Savaşı’nın son saatlerinde” öldü. “Başka bir tankın mürettebatını kurtarmaya çalışırken, tankına bir füze çarptı.” 2008’de uzakta. Sonu açık kalır.
Özveri ile: Volksbühne’de Jonathan Meese’nin “Die Monosau”suna tapınabilirsiniz.
Metnin büyük dramatik ve acıklı bir etkisi var ve aynı zamanda su basıyor. Her satırında gelişme korkusu konuşuyor, her eylemi bir ritüel gibi yüklüyor. Ora, çocukluk aşkı Avram’ı yürüyüşe çıkarır. Onunla ve sonraki kocası Ilan ile 1967’de Yom Kippur Savaşı sırasında hastanedeki bir karantina istasyonunda tanıştı, gençtiler, hayatta kalmışlardı, ateşten yaralanmışlardı ve bilinç kaybı nedeniyle birbirlerini göremiyorlardı. Daha sonra Ora, ikisinden hangisinin hizmetten çıkarılıp onunla yaşayabileceğine kura çekerek karar verecek. Avram kaybetti, ağır yaralandı ve yıllar sonra Ora onu yürüyüş için aldığında hap bağımlısı, depresif bir gazi olarak zayıfladı. İkili yürürken Ora, Avram’a Ofer’den bahsetmeye başlar ve çocuğuyla ilgili anılarının yetersizliğini ve görünüşte sıradan olduğunu hisseder.
Bu gece hiçbir şey zorunlu değil
Petras, seyircinin karşısına ne çıkacağını pek umursamadan, aksiyonu gelişigüzel seçilmiş ve uzatılmış bir avuç dolusu görüntüye sığdırıyor. Kitabı bilmiyorsanız tamamen kaybolmuşsunuzdur ama yine de yapay olarak yoğunlaştırılmış ve dalgalı diyalog cümlelerini takip etmek zor. Aktörlerin duruma girmeleri ve karmakarışık bilgiler arasında oyunu oynamaları için çok az fırsat var. Anja Schneider, duygularını vücudundan söküp alıyor ve ustaca yok olup gitmelerine izin veriyor. Avram olarak Max Simonischek, dönüşümlü olarak zayıf ve sert adamlar grubunda kendini kurtarıyor. Muhteşem Julischka Eichel de dahil olmak üzere gruptaki diğer kişiler, pek çok küçük rol arasında gidip gelmek zorunda kalıyor. Etkinliklere müzikal olarak Micha Kaplan, kamerayla Rafael Ossami Saidy eşlik ediyor.
Barbara Schnitzler: “Bugün sanat için iyi bir zaman değil”
İlk yarım saatin karanlıkta geçmesi şablondan kaynaklanıyor olabilir ama daha en başında akşam, Peta’nın sahne tasarımına yansıttığı ve koruduğu neredeyse anlaşılmaz, karmakarışık ve karmakarışık bir biçimsizliğe kayıyor. Schickart: Ayar hem kayıtsız hem de somut, bir mülteci kampı, köy yolu, askeri üs, sınır tesisi, piknik alanı arasında bir şeyi temsil etmesi gerekiyor ve figürleri rampaya ya da bir köşeye itiyor. Her şey gelişigüzel, mırıldanılmış, kabataslak çizilmiş, bazen karikatürize edilmiş ve resimlenmiş görünüyor, ancak “Bir yönetmen romandan kaçar” olarak adlandırılması gereken bu acı verici girişimde hiçbir şey zorlayıcı değil. Petras, yazarı rampaya götürdüğünde, ölçülü son alkışlar yükseldi ve yazar orada öylece durup büyük, yürek burkan romanı için teşekkürlerini kabul etti.
Bir kadın bir mesajdan kaçar. 22 Şubat, 1, 8, 21, 29 Mart Deutsches Theatre’da, biletler Tel.: 030 28441225 veya www.deutschestheater.de altında
Kültür
Deutsches Theatre’da David Grossman’ın “A Woman Flees a Message” adlı oyunu
İsrailli yazar ve barış savaşçısı romanını yazarken oğlu düştü. Armin Petras eseri Deutsches Theatre için sahneledi.
Ulrich Seidler
Anja Schneider, bir mesajdan kaçan kadını oynuyor. Deutsches Theatre’da Tamer Tahan ile karşınızdayız.imago
Anja Schneider, David Grossman’ın A Woman Flees a Message adlı eserinin sahne uyarlamasında başrol olan Ora’yı canlandırıyor. Armin Petras’ın uyarlayıp sahnelediği gece, birdenbire kıkırdayarak şöyle dediğinde neredeyse bitmek üzere: “Bir şekilde, buraya geldiğimizden beri, bazı şeyleri bastırmanın artık bu şekilde yürümediğini hissediyorum. Kendini daha savunmasız hissediyor, ama aynı zamanda incinmesine izin vermek de iyi.” Ora aslında her zaman davranışının batıl inançlı olduğunun ve sadece sembolik düzeyde yıkıcı olduğunun farkındadır. Oğlu Ofer aslında askerliğini yaptı, ancak daha sonra Batı Şeria’daki bir görev seferberliğinin parçası olarak tekrar gönüllü oldu. Ora, onu üsse getirir ve ardından bir yürüyüşte ortadan kaybolur. Eğer müsait değilse, oğlunun düştüğüne dair yıkıcı haberi alamaz ve bunu duyana kadar oğlu ölmeyecektir.
Romanın sonu açık kalır
Yazar ve barış aktivisti David Grossman 700 sayfalık bu romana 2003 yılında başladı, büyük oğlu Jonathan altı ay daha askerlik yapmak zorunda kaldı ve küçük oğlu Uri altı ay sonra askere alındı. Uri kitabın yapımında yer aldı, karakterleri tanıyordu ve telefonda babasına o hafta onlara ne yaptığını sordu. Grossman, sonsözde Ora’ya benzer bir büyülü düşünceye sahip olduğunu yazıyor: “O sırada yazmakta olduğum kitabın Uri’yi koruyacağına dair bir his ya da umut vardı.” İşe yaramadı.
Uri, Ağustos 2006’da “İkinci Lübnan Savaşı’nın son saatlerinde” öldü. “Başka bir tankın mürettebatını kurtarmaya çalışırken, tankına bir füze çarptı.” 2008’de uzakta. Sonu açık kalır.
Özveri ile: Volksbühne’de Jonathan Meese’nin “Die Monosau”suna tapınabilirsiniz.
Metnin büyük dramatik ve acıklı bir etkisi var ve aynı zamanda su basıyor. Her satırında gelişme korkusu konuşuyor, her eylemi bir ritüel gibi yüklüyor. Ora, çocukluk aşkı Avram’ı yürüyüşe çıkarır. Onunla ve sonraki kocası Ilan ile 1967’de Yom Kippur Savaşı sırasında hastanedeki bir karantina istasyonunda tanıştı, gençtiler, hayatta kalmışlardı, ateşten yaralanmışlardı ve bilinç kaybı nedeniyle birbirlerini göremiyorlardı. Daha sonra Ora, ikisinden hangisinin hizmetten çıkarılıp onunla yaşayabileceğine kura çekerek karar verecek. Avram kaybetti, ağır yaralandı ve yıllar sonra Ora onu yürüyüş için aldığında hap bağımlısı, depresif bir gazi olarak zayıfladı. İkili yürürken Ora, Avram’a Ofer’den bahsetmeye başlar ve çocuğuyla ilgili anılarının yetersizliğini ve görünüşte sıradan olduğunu hisseder.
Bu gece hiçbir şey zorunlu değil
Petras, seyircinin karşısına ne çıkacağını pek umursamadan, aksiyonu gelişigüzel seçilmiş ve uzatılmış bir avuç dolusu görüntüye sığdırıyor. Kitabı bilmiyorsanız tamamen kaybolmuşsunuzdur ama yine de yapay olarak yoğunlaştırılmış ve dalgalı diyalog cümlelerini takip etmek zor. Aktörlerin duruma girmeleri ve karmakarışık bilgiler arasında oyunu oynamaları için çok az fırsat var. Anja Schneider, duygularını vücudundan söküp alıyor ve ustaca yok olup gitmelerine izin veriyor. Avram olarak Max Simonischek, dönüşümlü olarak zayıf ve sert adamlar grubunda kendini kurtarıyor. Muhteşem Julischka Eichel de dahil olmak üzere gruptaki diğer kişiler, pek çok küçük rol arasında gidip gelmek zorunda kalıyor. Etkinliklere müzikal olarak Micha Kaplan, kamerayla Rafael Ossami Saidy eşlik ediyor.
Barbara Schnitzler: “Bugün sanat için iyi bir zaman değil”
İlk yarım saatin karanlıkta geçmesi şablondan kaynaklanıyor olabilir ama daha en başında akşam, Peta’nın sahne tasarımına yansıttığı ve koruduğu neredeyse anlaşılmaz, karmakarışık ve karmakarışık bir biçimsizliğe kayıyor. Schickart: Ayar hem kayıtsız hem de somut, bir mülteci kampı, köy yolu, askeri üs, sınır tesisi, piknik alanı arasında bir şeyi temsil etmesi gerekiyor ve figürleri rampaya ya da bir köşeye itiyor. Her şey gelişigüzel, mırıldanılmış, kabataslak çizilmiş, bazen karikatürize edilmiş ve resimlenmiş görünüyor, ancak “Bir yönetmen romandan kaçar” olarak adlandırılması gereken bu acı verici girişimde hiçbir şey zorlayıcı değil. Petras, yazarı rampaya götürdüğünde, ölçülü son alkışlar yükseldi ve yazar orada öylece durup büyük, yürek burkan romanı için teşekkürlerini kabul etti.
Bir kadın bir mesajdan kaçar. 22 Şubat, 1, 8, 21, 29 Mart Deutsches Theatre’da, biletler Tel.: 030 28441225 veya www.deutschestheater.de altında