Bazen tiyatroda oturursunuz, etrafınızdaki insanlar kahkahalara boğulur ve keşke onlarca yıl öncesine gidebilseydim dersiniz. Orada daha iyi olacağı için değil. Hayır, yalnızca “Kel Şarkıcı” gibi efsanevi bir parçanın bir zamanlar sahip olduğu ve tetikleyebileceği – her ne kadar daha da yanlış anlaşılsa da – kızgınlık, kızgınlık ve hatta ilginin bir dokunuşunu hissetmek için. 1950’de Paris’teki küçük Théâtre des Noctambules’deki galasında, absürt tiyatronun başlama sinyali farkında olmadan verildi.
O zamanlar pek tanınmayan Eugène Ionesco’nun ilk filmi el bombası gibi isabet etmedi. Aksine. Bununla birlikte, iki İngiliz evli çiftin bütün bir akşam boyunca birbirlerinin yanında boş basmakalıp sözlerle ve saçma sapan saçma kıyaslarla konuştukları küçük, acı verici derecede komik sohbet karşıtı yazıyı gören birkaç ilgili kişi, ortada utanç verici bir şeyin olduğunu açıkça fark etmiş görünüyordu. şimdiki zaman yaşanıyordu.
Her zamankinden daha alakalı
Burjuva dilinin eleştirisi ve onun kaçınılmaz uyum baskısı, o zaman da şimdi de utanç verici derecede mevcut bir şeydir. Medyanın aşırı ısıttığı günümüz iletişim toplumunda dilsel ve entelektüel şematizmler, söylemlerin biçimlendirilmesinde, iktidarın pekiştirilmesinde ve bireyselliğin silinmesinde çok daha hızlı ve kalıcıdır. Kimlik siyasetinde dil değişikliği heyecanına kapılanlardan selamlar.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Smith’ler ve Martin’ler için en iyi zemin, onların garip bir şekilde bilinmeyen tanıdıkları, burjuva konuşan oyuncak bebekler gibi, genel, ilgisiz cümle yapı taşlarını gülünç bir otomatik şekilde savuruyorlar. Burada kimse kendini rahat hissetmiyor çünkü dil kalıpları aynı zamanda koşulların ve hatta apartman mobilyalarının tamamının değişmesine neden oluyor.
Anita Vulesica’nın, hafta sonu DT’nin repertuarına giren Graz prodüksiyonunda tetiği tam da bu noktada çekti. Beatrice Frey ve Moritz Grove, 70’li yıllardan kalma tuhaf giyimli Smith’ler olarak, dalgalı kanepelerinde huzursuzca ileri geri hareket ederken, Bayan Smith kocasına bir kez daha aileyi ve yeni bitirdikleri akşam yemeğini anlatıyor. Bacakları hiçbir zaman kolları gibi olmak istemez ve ikisi de oturan bedene hiç uymaz; tıpkı bırakın genel olarak hayatı, kelimelerin duruma uymaması gibi.
Akşam konukları Evamaria Salcher ve Frieder Langenberger, daha sonra Martin’lerle benzer karmaşık ve değerli bir performans sergiliyor; bıyıklı hizmetçi (Katrija Lehmann), her zaman manzaranın ortasında sigara içiyor ve süslemelere grotesk bir şapka ekliyor. Ionesco’nun ince bir ritimle ana hatlarını çizdiği Vulesica, her zaman beş ila on dönüş ve gereğinden uzun tekrarlar hissederek ekstra gösterişli, şakacı bir baleye dönüşüyor. Prömiyer seyircisi tezahürat yapıyor, ancak neredeyse kritik olan her şey bu soytarı yüzey ihtişamı içinde boğuluyor. Aktörler ve izleyiciler, birbirlerine hakaret etmek (Ionesco) yerine sonunda sadece “Seni seviyorum” şarkısını söylüyorlar. Yapmıyorum.
DT Kammerspiele, 3, 7, 21 ve 25 Ekim’de tekrar, Tel: 030 28441225
O zamanlar pek tanınmayan Eugène Ionesco’nun ilk filmi el bombası gibi isabet etmedi. Aksine. Bununla birlikte, iki İngiliz evli çiftin bütün bir akşam boyunca birbirlerinin yanında boş basmakalıp sözlerle ve saçma sapan saçma kıyaslarla konuştukları küçük, acı verici derecede komik sohbet karşıtı yazıyı gören birkaç ilgili kişi, ortada utanç verici bir şeyin olduğunu açıkça fark etmiş görünüyordu. şimdiki zaman yaşanıyordu.
Her zamankinden daha alakalı
Burjuva dilinin eleştirisi ve onun kaçınılmaz uyum baskısı, o zaman da şimdi de utanç verici derecede mevcut bir şeydir. Medyanın aşırı ısıttığı günümüz iletişim toplumunda dilsel ve entelektüel şematizmler, söylemlerin biçimlendirilmesinde, iktidarın pekiştirilmesinde ve bireyselliğin silinmesinde çok daha hızlı ve kalıcıdır. Kimlik siyasetinde dil değişikliği heyecanına kapılanlardan selamlar.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Smith’ler ve Martin’ler için en iyi zemin, onların garip bir şekilde bilinmeyen tanıdıkları, burjuva konuşan oyuncak bebekler gibi, genel, ilgisiz cümle yapı taşlarını gülünç bir otomatik şekilde savuruyorlar. Burada kimse kendini rahat hissetmiyor çünkü dil kalıpları aynı zamanda koşulların ve hatta apartman mobilyalarının tamamının değişmesine neden oluyor.
Anita Vulesica’nın, hafta sonu DT’nin repertuarına giren Graz prodüksiyonunda tetiği tam da bu noktada çekti. Beatrice Frey ve Moritz Grove, 70’li yıllardan kalma tuhaf giyimli Smith’ler olarak, dalgalı kanepelerinde huzursuzca ileri geri hareket ederken, Bayan Smith kocasına bir kez daha aileyi ve yeni bitirdikleri akşam yemeğini anlatıyor. Bacakları hiçbir zaman kolları gibi olmak istemez ve ikisi de oturan bedene hiç uymaz; tıpkı bırakın genel olarak hayatı, kelimelerin duruma uymaması gibi.
Akşam konukları Evamaria Salcher ve Frieder Langenberger, daha sonra Martin’lerle benzer karmaşık ve değerli bir performans sergiliyor; bıyıklı hizmetçi (Katrija Lehmann), her zaman manzaranın ortasında sigara içiyor ve süslemelere grotesk bir şapka ekliyor. Ionesco’nun ince bir ritimle ana hatlarını çizdiği Vulesica, her zaman beş ila on dönüş ve gereğinden uzun tekrarlar hissederek ekstra gösterişli, şakacı bir baleye dönüşüyor. Prömiyer seyircisi tezahürat yapıyor, ancak neredeyse kritik olan her şey bu soytarı yüzey ihtişamı içinde boğuluyor. Aktörler ve izleyiciler, birbirlerine hakaret etmek (Ionesco) yerine sonunda sadece “Seni seviyorum” şarkısını söylüyorlar. Yapmıyorum.
DT Kammerspiele, 3, 7, 21 ve 25 Ekim’de tekrar, Tel: 030 28441225