Ev
Kültür
Markus Öhrn Volksbühne’deki seyirciyi kan ve vahşetle kurtarıyor
Etkili performans “Aile İçi Şiddet”te seyirci kendi donukluğunu yaşar. Kaçak bir eleştirmenin raporu.
Ulrich Seidler
Markus Öhrn’ün “Aile İçi Şiddet” filminde karı koca (Jakob Öhrman ve Janet Rothe) akşamı nasıl geçiriyor?Nurith Wagner Strauss
Markus Öhrn’ün performansı “Aile İçi Şiddet” ara vermeden beş saat sürüyor, birkaç yıldır turneye çıkıyor ve şimdi iki günlüğüne Volksbühne’de konuk oluyor. Kullanım talimatlarına göre, ilk temsilde sandalyelerin sadece onda birinin dolu olduğu büyük salon, istenildiği zaman terk edilip tekrar ziyaret edilebilir. İki saat sonra muhabir minnetle bu hakkını kullandı ve akşam çok kötü olduğu için değil, işe yaradığı için geri dönmedi.
Şiddet üzerine bir meditasyon işlevi görür, kişiyi alacakaranlık hallerinden, güç ve zulmün, şehvet ve şiddetin, acıma ve tiksintinin can sıkıntısı ve sıradanlığın salamurasında birleştiği ve çözüldüğü uçurumlara götürür. Tüm bunlar, bir çiftin oldukça geleneksel toplumsal cinsiyet klişelerini kullandığı ve bunları görsel olarak Arno Waschk tarafından canlı kaydedilen romantik bir piyano döngüsüne göre abarttığı sahnede, aksiyonu izleyenlere göre daha az gerçekleşir.
Sophie Rois, Volksbühne’de dirilişi kutluyor: “Tanrım, Papaz!”
Ayrıldığımda, kadın yerde hareketsiz yatıyordu, belki ölüydü ama muhtemelen değildi, çünkü akşamın bitmesine daha çok vardı. Adam, sırt üstü yatan, üzerinde üç kez sert ve uzun dikilen onu boğmuştu. Bacakları titriyordu, vırakladı, çığlık atmaya çalıştı, ona saldırdı ve yüzüne iki tokat ve takırdama tokat yakaladı ve başını yana attı. Sonra kıpırdamadan yattı.
Muhabir, dışarıdaki güzel ve serin yaz akşamını o andaki bu şiddetli şiddet tasviri nedeniyle değil, uykuya dalmakla tehdit ettiği ve yerde yatan kadına karşı tüm empatisini yitirdiği için seçti. Eğer gecenin amacı buysa -seyirciye sahnede olup bitenlere içsel katılımlarının sonluluğunu göstermek- o zaman kesinlikle bunu bende, korku ve kendinden tiksinme de dahil olmak üzere başarmıştı. Kadının nefesinin yeniden başlayıp başlamaması umurumda bile değildi.
Volksbühne’deki “Shanzhai Ekspresi” seyirciyle olan bağı kaçırıyor
İsveçli Öhrn’ün Volksbühne’de seyircilerin duygusal mekaniğini derinlemesine incelemesi ilk kez değil. Örneğin, “Porn Of Pure Reason” ile, hepimiz Asyalı kadınlar ve yılan balıklarıyla birlikte tuhaf seks filmleri izlemek zorunda kaldığımızda, her zaman kişiliğimizin barbar yönlerini utancın arkasından çıkarmayı ve bunu uzaylı ortamı aracılığıyla uzaklaştırmayı başarır. ve yapay çerçeveleme.
Bu kez, bu yabancılaşma ve tecavüz gerilimi, toksik olarak bağımlı olan çiftin üzerine Makode Linde tarafından büyük plaka maskeleri takmasıyla başarılı olur. Jakob Öhrman’ın darbeleri, arkasında Janet Rothe’un yüzünün yarı yarıya korunduğu maskeye çarptığında, sevimli boncuk gözleri ve genişçe gerilmiş ağızları olan büyütülmüş yüzler, soyut kuklacılık ve somut dinamikler arasında gidip gelen tehditkar boyun eğme oyununa izin veriyor. Hareket, nefes alma ve inleme seslerini yükselten, maskelerin arkasına ve yatağa, kanepeye gizlenmiş mikrofonlarla ses kaydı, bu yapaylık ve fiziksel yakınlık izlenimini pekiştiriyor.
Bununla birlikte, en etkili kaldıraç, olayların gecikmeli hızı ve sıradanlığıdır. Vuruşlar arasındaki donuk, gergin duraklamalar, zihnin ortasında geniş bir kalçayla oturun ve bir sonraki kıskacın, bir sonraki patlama kan paketinin serbest bırakılmasını beklemenize ve umut etmenize izin verir.
Aile İçi Şiddet Yine 15 Haziran saat 19.00’da Volksbühne’de, biletler ve bilgi için Tel.: 240 65 777 veya www.volksbuehne.berlin
Kültür
Markus Öhrn Volksbühne’deki seyirciyi kan ve vahşetle kurtarıyor
Etkili performans “Aile İçi Şiddet”te seyirci kendi donukluğunu yaşar. Kaçak bir eleştirmenin raporu.
Ulrich Seidler
Markus Öhrn’ün “Aile İçi Şiddet” filminde karı koca (Jakob Öhrman ve Janet Rothe) akşamı nasıl geçiriyor?Nurith Wagner Strauss
Markus Öhrn’ün performansı “Aile İçi Şiddet” ara vermeden beş saat sürüyor, birkaç yıldır turneye çıkıyor ve şimdi iki günlüğüne Volksbühne’de konuk oluyor. Kullanım talimatlarına göre, ilk temsilde sandalyelerin sadece onda birinin dolu olduğu büyük salon, istenildiği zaman terk edilip tekrar ziyaret edilebilir. İki saat sonra muhabir minnetle bu hakkını kullandı ve akşam çok kötü olduğu için değil, işe yaradığı için geri dönmedi.
Şiddet üzerine bir meditasyon işlevi görür, kişiyi alacakaranlık hallerinden, güç ve zulmün, şehvet ve şiddetin, acıma ve tiksintinin can sıkıntısı ve sıradanlığın salamurasında birleştiği ve çözüldüğü uçurumlara götürür. Tüm bunlar, bir çiftin oldukça geleneksel toplumsal cinsiyet klişelerini kullandığı ve bunları görsel olarak Arno Waschk tarafından canlı kaydedilen romantik bir piyano döngüsüne göre abarttığı sahnede, aksiyonu izleyenlere göre daha az gerçekleşir.
Sophie Rois, Volksbühne’de dirilişi kutluyor: “Tanrım, Papaz!”
Ayrıldığımda, kadın yerde hareketsiz yatıyordu, belki ölüydü ama muhtemelen değildi, çünkü akşamın bitmesine daha çok vardı. Adam, sırt üstü yatan, üzerinde üç kez sert ve uzun dikilen onu boğmuştu. Bacakları titriyordu, vırakladı, çığlık atmaya çalıştı, ona saldırdı ve yüzüne iki tokat ve takırdama tokat yakaladı ve başını yana attı. Sonra kıpırdamadan yattı.
Muhabir, dışarıdaki güzel ve serin yaz akşamını o andaki bu şiddetli şiddet tasviri nedeniyle değil, uykuya dalmakla tehdit ettiği ve yerde yatan kadına karşı tüm empatisini yitirdiği için seçti. Eğer gecenin amacı buysa -seyirciye sahnede olup bitenlere içsel katılımlarının sonluluğunu göstermek- o zaman kesinlikle bunu bende, korku ve kendinden tiksinme de dahil olmak üzere başarmıştı. Kadının nefesinin yeniden başlayıp başlamaması umurumda bile değildi.
Volksbühne’deki “Shanzhai Ekspresi” seyirciyle olan bağı kaçırıyor
İsveçli Öhrn’ün Volksbühne’de seyircilerin duygusal mekaniğini derinlemesine incelemesi ilk kez değil. Örneğin, “Porn Of Pure Reason” ile, hepimiz Asyalı kadınlar ve yılan balıklarıyla birlikte tuhaf seks filmleri izlemek zorunda kaldığımızda, her zaman kişiliğimizin barbar yönlerini utancın arkasından çıkarmayı ve bunu uzaylı ortamı aracılığıyla uzaklaştırmayı başarır. ve yapay çerçeveleme.
Bu kez, bu yabancılaşma ve tecavüz gerilimi, toksik olarak bağımlı olan çiftin üzerine Makode Linde tarafından büyük plaka maskeleri takmasıyla başarılı olur. Jakob Öhrman’ın darbeleri, arkasında Janet Rothe’un yüzünün yarı yarıya korunduğu maskeye çarptığında, sevimli boncuk gözleri ve genişçe gerilmiş ağızları olan büyütülmüş yüzler, soyut kuklacılık ve somut dinamikler arasında gidip gelen tehditkar boyun eğme oyununa izin veriyor. Hareket, nefes alma ve inleme seslerini yükselten, maskelerin arkasına ve yatağa, kanepeye gizlenmiş mikrofonlarla ses kaydı, bu yapaylık ve fiziksel yakınlık izlenimini pekiştiriyor.
Bununla birlikte, en etkili kaldıraç, olayların gecikmeli hızı ve sıradanlığıdır. Vuruşlar arasındaki donuk, gergin duraklamalar, zihnin ortasında geniş bir kalçayla oturun ve bir sonraki kıskacın, bir sonraki patlama kan paketinin serbest bırakılmasını beklemenize ve umut etmenize izin verir.
Aile İçi Şiddet Yine 15 Haziran saat 19.00’da Volksbühne’de, biletler ve bilgi için Tel.: 240 65 777 veya www.volksbuehne.berlin